Od svih sudionika nedavnog natjecanja, Sergej Skuratov pristupio je zadatku na najsveobuhvatniji način, uključujući u svoj projekt maksimalnu raznolikost mogućnosti za razvoj slavnog muzeja. Dovoljno je reći barem da je Skuratov razmišljao o scenariju rekonstrukcije glavne zgrade, te stvaranja "muzejskog" izlaza iz stanice metroa "Kropotkinskaya", i razvoja čitavog teritorija uz budući muzejski grad. Međutim, takav detaljan pristup neizbježno dovodi do značajnih promjena u prostoru oko muzeja - jasno je da je u suprotnom teško postići skladan i cjelovit razvoj tako velikog i raznolikog teritorija, ali možda nije lako uvjeriti u potreba za takvim promjenama. A s ovim se projektom pokazalo upravo ovako: Skuratovljev koncept uplašio je organizatore natjecanja svojim opsegom i urbanističkom odlučnošću.
Zapravo, arhitekt će reprogramirati razvoj ovog dijela Volkhonke. Sasvim predvidljivo, čineći glavnu zgradu muzeja kompozicijskim središtem grada, okružuje ga odjednom s tri bloka - multifunkcionalnim cjelinama, od kojih svaka dobiva svoju razvijenu pješačku i parkovnu zonu. Poredaju se duž glavne osi, koja je postavljena u smjeru glavnog pročelja muzeja, a podržana su s dva nova volumena koji zatvaraju kompoziciju sa suprotnih strana na jednakoj udaljenosti od glavne zgrade. "Dakle, kompleks dobiva jasnu geometriju i jasnu prostornu shemu koja mu je potrebna, potkrijepljena logističkim rješenjima", komentira arhitekt.
I premda je na panorami ulice grad materijaliziran složenim sustavom javnih prostora i tri glavna odvojena volumena, ispod razine tla Skuratov predlaže da ih se poveže. Uz vlastite galerije, nova podzemna građevina uključuje dodatni izlaz sa stanice podzemne željeznice Kropotkinskaya, podzemno parkiralište, predvorja, pomoćne prostorije, spremišta i izložbene dvorane. Ali istodobno, svaki od ansambala dobiva odvojena središta za prijevoz i utovar, dizajnirana za paralelno opskrbljivanje svake od tri "četvrti" grada muzeja. Drugim riječima, grad može postojati i kao skladan jedinstveni mehanizam, i kao plejada neovisnih nakupina, među kojima, usput, ne bi svi trebali biti strogo muzejski.
To je općenito jedna od temeljnih točaka Skuratova: prema njegovom mišljenju, krajnje je vrijeme da Puškinov muzej nadiđe svoju muzejsku i širu obrazovnu ulogu. Zbog toga je grad muzej okrenut prema višenamjenskom ulaznom paviljonu na Trg Prechistenskiye Vorota i Bulevar Gogolevsky: otvoren i proziran, ovaj je svezak dizajniran za najširi spektar događaja, uključujući i navečer kada su druge zgrade Puškinovog muzeja zatvorene. Drugim riječima, ovo je takvo "veleposlanstvo" muzeja, gdje su posjetitelji mogli doći bez ulaznice - svojevrsna uvod u upoznavanje zbirke, koja će nekoga potaknuti na komunikaciju s umjetničkim djelima, a nekoga, naprotiv, u potpunosti će zadovoljiti kafić ili knjižaru i informativni centar. Izvana, paviljon u potpunosti izražava ideju otvorenosti i pristupačnosti: arhitekt je potpuno zastaklio svoj prvi kat, puštajući tanke graciozne lamele od kortenskog čelika preko vitraja, a drugi u obliku snježnobijele boje pravokutna konzola dinamički se protezala na ulicu s velikom gostoljubivom terasom. I što je najvažnije, Skuratov je predložio da se postavi preko novog izlaza iz metroa i podzemnog parkinga - tada bi velika većina posjetitelja doista prošla kroz multifunkcionalno muzejsko "središte".
No za provedbu tako ambicioznog urbanističkog plana moguće je samo premjestiti benzinsku postaju iz 1930-ih, ne tako davno prepoznatu kao novoidentificirani arhitektonski spomenik."Gradski branitelji, naravno, odmah su mi dali" dvojku ", iako (-) Uvjeren sam da očuvanjem ovog objekta grad žrtvuje mnogo više - kvalitetu okoliša stvorenog ovdje i novu arhitekturu, i što je najvažnije, sama mogućnost punog razvoja muzeja dugoročno”- kaže arhitekt. Ovdje je važno dodati da Sergej Skuratov ne zagovara uništavanje "gljivica": s obzirom na to da će se funkcionalno državna benzinska postaja u svakom slučaju preseliti s Volkhonke na trg Bolotnaya (odluka je već donesena), samo je predložio da se uzme u obzir mogućnost da ih tamo prebace, posebno da bi izgledale sasvim prikladno u pozadini njihove suvremene Kuće na nasipu. Što se tiče novogradnje na teritoriju uz imanje, arhitekt naglašava: natječajni je zadatak postavio pitanje kako se ovo mjesto može dugoročno razvijati i pokušao je na njega odgovoriti što je moguće potpunije.
Jedini od svih sudionika natjecanja, Sergey Skuratov, također je dao prijedloge za rekonstrukciju glavne zgrade, pronašavši u njoj "skrivene rezerve" koje omogućuju povećanje korisne površine bez ometanja povijesnog izgleda. Konkretno, organizira se novi podzemni kat, iskopava se dio zatrpanih prostorija postojećeg podruma, raščišćavaju se kaotične gospodarske funkcije i preklapaju dva postojeća dvorišta. I samo sa strane Maly Znamensky Lane, arhitekt je predložio stvaranje samostojećeg staklenog ulaza-predvorja - lakonskog, gotovo prozirnog paralelepipeda, koji je, čini se, mehanizam koji je kratko prikovan uz povijesne zidine. Zapravo je ovaj "mehanizam", naravno, stacionaran, ali njegov naglašeno neutralan izgled čini interakciju između starog i novog izuzetno taktičnom, ako ne i opreznom, dok istovremeno stvara muzejsku infrastrukturu koja udovoljava suvremenim zahtjevima za sigurnost i udobnost pristupa.
I, konačno, svezak koji će muzeju omogućiti da dugo zaboravi na skučeno skladište svojih skladišnih prostora i radionica - Izložbeni centar za pohranu i restauraciju (DRVT), ukupne površine 20.000 kvadratnih metara M. - Skuratov se nalazi s druge strane sokaka, u dvorištima između kuće Verstovskog (grafički odjel) i kuće Stulova (zgrada upravne i knjižnice). Okružen povijesnim spomenicima, rekonstrukcijama i preradbama, ovaj prostor, prema riječima arhitekta, vjerojatno neće moći izdržati bilo što drugo osim jedne jasne i stroge forme. A to je upravo oblik koji stvara Sergej Skuratov - uski i izduženi paralelepiped nalazi se paralelno s Volkhonkom, a kraj mu je okrenut glavnoj zgradi muzeja.
Ovaj je kraj zaštitno lice cijelog kompleksa. Arhitekt koristi staklo i korten kao fasadne materijale, samo što ovaj put lamele poprimaju takvu širinu da postaju više poput pilona visokog poda. Okrenuti prema fasadi pod različitim kutovima, dodaju dubinu površini, i što je najvažnije, ovu zgradu čine apsolutno drugačijom od čisto utilitarne "kutije" skladišta. Naravno, corten čelik također ovdje igra važnu ulogu - materijal je vrlo izražajan i umjetnički transformirajući lakonski volumen u spektakularnu samodostatnu skulpturu. Međutim, kuća, usprkos svim ograničenjima svoje geometrije, vrlo aktivno komunicira s okolnim prostorom: u središnjem dijelu volumena arhitekt izrađuje veliki pravokutni luk, u koji je upisana jedna od palača predanih muzeju.. Do ove kuće, kroz koju zgrada DRVT-a doslovno korača, Skuratov donosi dugačko, nježno stubište, a oko njega razbija pješački trg na više nivoa, uz pomoć kojeg objedinjuje i strukturira sva različita dvorišta četvrti.
A ako Skuratov uspije sačuvati ovu povijesnu vilu zbog izreza u tijelu zgrade DRVT-a, tada je arhitekt nakon duljih i bolnih promišljanja odlučio donirati krilo imanja Glebov. "Ova je odluka teško došla i svjesna", naglašava Sergej Skuratov.- Napravio sam puno opcija za raspored zgrade, što je omogućilo očuvanje gospodarske zgrade, a u svim sam slučajevima morao žrtvovati ili područje samog depozitara, ili javni prostor ispred njega, što je, po mom mišljenju, ovdje prijeko potrebno, jer cijelom kompleksu daje "zrak", i što je najvažnije, grad aktivno uključuje u muzejski život. Da, također je bilo moguće spasiti gospodarsku zgradu ne u cijelosti, već fragmentarno (kako je sugerirala konkurentska TK), ali činilo mi se da je to urbanistička nepristojnost i na kraju sam odabrao u korist prostora, zbog koji moderni život povijesne arhitekture postaje moguć, odgovarajući potrebama muzeja XXI. stoljeće ".
U odnosu na glavnu zgradu i povijesni razvoj koji se razvio na Volkhonki, zgrada DRVT-a na prvi pogled izgleda prevelika, previše moderna, previše geometrijski stroga. Ali namjerno se utapa duboko u četvrt radi stvaranja ovdje otvorenog javnog prostora, kako bi se bilo na uglednoj udaljenosti od spomenika i ujedno se s njima vodio punopravni dijalog u ime njihove ere. Uravnotežen ulaznim paviljonom na suprotnoj granici mjesta, čini cjelokupni prostor muzejskog grada ne samo naglašeno modernim u svojoj estetici, već i besprijekorno funkcionalnim i preglednim, što je, sa stajališta budućih korisnika muzeja, možda čak i važnije.
