Sve je smješteno između redova, imaju dugoročnu kalkulaciju …
Vladimir Visocki
Ove godine Rusija prikazuje Sajam ideja na Venecijanskom bijenalu (kustos Institut Strelka: učiteljica Daria Paramonova, kustos javnog programa Anton Kalgaev i direktor instituta Brendan McGetrick).
Dovoljno pošteno - ovo je izvorno ime projekta koji je našem paviljonu donio posebno spominjanje (posebno spominjanje) žirija Bijenala, i, strogo govoreći, ovu frazu možemo prevesti kao "sasvim ispravno". U međuvremenu, kako
već smo rekli, naslov sadrži igru riječi, pošteno - pošteno, dovoljno - dovoljno. "Pošteno" nije baš prijevod, ali definitivno ima slično značenje u naslovu. Igra riječi također je ugrađena u moto izložbe (napisana je ružičastim neonskim slovima iznad balkona na pozadini lagune; isti svijetlo ružičasti oblik za djevojke-savjetnice): „Prošlost Rusije, naša sadašnjost "je također" Prošlost Rusije je naša sadašnjost ", i" Prošlost Rusije je naš dar ". Drugim riječima, čak i na razini imena, naš paviljon nagovještava: sve što u njemu vidite nije toliko jednoznačno kao što se čini na prvi pogled. I upravo je s tim razumijevanjem najbolje ući unutra.
Unutarnji prostor paviljona izrezan je na male stalke, uokvirene karakterističnim aluminijskim okvirima s tipičnim naslovima - to se mogu vidjeti na bilo kojem od brojnih EXPO-a širom svijeta. Rješenje tribina, od kojih je svaka uređena u svom stilu, također ima prepoznatljiv "komercijalni" dodir. Ovo je obilje oglašavanja tiskanih materijala i dopadljiv, ako ne i dopadljiv grafički dizajn, i, naravno, široko nasmijani predstavnik "tvrtke", spreman na prvi poziv ispričati o proizvodima. Istina, ovdje su proizvodi ruske arhitektonske ideje 20. (i početka 21.) stoljeća, koje su navodno postavljene na uspješne komercijalne šine, a predstavnici su arhitekti, kritičari i povjesničari arhitekture. Za svaku su temu napisani korporativni identitet, slogan i logotip, "prodavačka" odora i šaljivi tekst namijenjen "prodaji proizvoda" - rad komercijalne izložbe simuliran je u cijelosti i popraćen jednako kič katalogom sa šarenim dizajn stranica i različiti fontovi.
Inače, nazočnost "savjetnika" kao dijela izlaganja važno je obilježje izložbe; tijekom dana otvorenja pretvorila se u proslavu komunikacije: „predstavnike“su voljno slušali, a budući da su se ljudi uključili u temu, mogli podržati razgovor, dosadni vanjski atributi „prodavača“ugodno su se suprotstavili tema - zapravo, nisu razgovarali o robi, već o idejama (moram reći da se sličan format "savjetovanja" koristio i u švicarskom paviljonu, ali atmosfera je tamo prilično arhivska, mirna i u ruskom paviljonu naprotiv, vrlo je bučno, međutim konzultanti su se razišli i sada izložba radi bez svog važnog uvodnog dijela).
50 savjetnika pomoglo je Strelki da odabere kultne teme stoljeća, uključujući Anu Bronovitsku, Vladimira Papernyja, Grigorija Revzina, Marka Khidekela, Marinu Hrustalevu, Aleksandra Ložkina, Dmitrija Švidkovskog, Marka Meeroviča, Dmitrija Fesenka i mnoge druge - njihova su imena navedena u poduži popis na ulazu u paviljon.
Svaka ideja nudi se za "prodaju" i distribuciju diljem svijeta: štoviše, ako idete desno (daća, palače pionira, VKHUTEMAS, Chernikhov), prijedlog isprva izgleda ozbiljno, ali lijevo od ulaza (novo- napravio Voentorg, retrodevelopment) nekako je lako odmah shvatiti da sudjelujete u crtanju. Međutim, tribine su mješovite, ima ih više, ima manje očitih.
Popis ruskih ideja "prodanih na sajmu" pokazao se prilično šarolik. Predvidivo važno mjesto, otprilike četvrtinu, zauzela je avangarda: Lissitzkyjev dizajn multimedijske izložbe ("Lissitzkyjev prostor ne opisuje postojeću stvarnost, on predstavlja željenu budućnost i organizira mase u kolektivnom naporu da se to postigne"); obrazovne metode VKHUTEMAS-a; ideje Černihova (zamišljeni intervju s njim objavljen je u katalogu), „samodostatne“kuće Narodnog komesarijata za financije, „ramabloka“od smeća koje je tijekom rata predložio suprematistički umjetnik Lazar Khidekel, koji je prekvalificiran u arhitekata, te okrugle kupke arhitekta Nikolskog (od kojih je jedno nedavno spašeno od rušenja u Tjumenu).
Nacrti poznatih okruglih kupališta arhitekta Nikolskog činili su osnovu "poslovne ideje" Cirkularnosti, koja predlaže izgradnju sličnih kupališta u zemljama kojima nedostaje slatke vode i koja nemaju razvijenu kulturu higijene. Izražajni i izuzetno ergonomski oblik okrugle kupke omogućuje vam da jednim kamenom ubijete dvije ptice - objašnjava savjetnik Konstantin Budarin, - da biste izgradili orijentir i pridonijeli ekonomičnijoj potrošnji vode. Brojni dijagrami ukrašavanja postolja, prvo, potiču odlazak u kupalište (tuširajući se, osoba troši 3-4 puta više vode na isto čišćenje), a drugo, analiziraju u kojim zemljama svijeta postoje okrugli izrazi biti posebno prikladan. Nemoguće je ne cijeniti engleski slogan projekta Terme zbog dobrih uvjeta ("Kupke radi poboljšanja životnih uvjeta", ali "krilata" fraze u prijevodu se, naravno, gubi), kao i savršeno napravili modele s uklonjivim krovovima, omogućujući vam pogled unutar zgrada Nikolskog.
Kuća Narkomfin na svom se štandu naziva istoimenom tvrtkom kao univerzalni primjer urbanog razvoja, pogodan za postavljanje gotovo svih funkcija: predloženo je da se Narkomfin Wellness, uredski kompleks Narkomfin, pa čak i popravna kolonija projekt Moiseia Ginzburga.sugestivan.
U međuvremenu bi prikazivanje samo "naše velike avangarde" u paviljonu vjerojatno bilo previše akademsko, tako da su ostale tri četvrtine izložbe zauzete posve drugim stvarima.
Na polu suprotnom od avangarde - ideja o ponovnom razvoju "posljednjeg utopičara" Borisa Eremina; predstavljen je na štandu Retroaktivni razvoj - s bordo zidovima, bidermajerskim porculanom i akvarelima zgrada koje bi se mogle obnoviti u prijašnjim oblicima, kritičar i novinar Alexander Ostrogorsky. Primjeri su HHS i zgrada Berlinske palače u izgradnji. U katalogu možete pronaći kartu baštine uništene u cijelom svijetu (koja bi trebala biti obnovljena), uključujući ne samo kipove afganistanskog Bude koje su uništili talibani, već i spomenik Staljinu u Pragu, na primjer.
Uz to je još akutnija tema - Financijska rješenja s motom "Isto, samo bolje" predstavljaju Voentorg i hotel Moskva, simbolizirajući praksu stvaranja novogradnji s proširenim podzemnim površinama.
Štand Estetike doo zatvara krug retro ideja. (posjetitelja upoznaje na samom ulazu - kako bi, vjerojatno, odmah i jače zanijemio) - štand je posvećen ruskom stilu i nudi ukrašavanje "bilo čega" predrezbarenim rezbarenim ukrasima. Naprotiv, tu je štand za nadahnuće Shape, gdje se ikonički oblici ruskih zgrada tijekom 100 godina prikupljaju u obliku modela (obrasci su također namijenjeni za replikaciju i prodaju). Aleksandar, savjetnik za štandove Estetike, govoreći o svojoj temi nacionalnog identiteta, primijenio je komad rezbarenja na bilo koji volumen na susjednom štandu, dokazujući tako da ukras može transformirati apsolutno sve. Ovaj par "oblika - ukrasa", uz bok ulazu, izgleda nevjerojatno zajedno, a također vjerojatno označava dva pola stoljeća: nacionalni ukras i avangardna plastika (iako ne samo što je zastupljen među dizajnerima modela) suprotstavljaju se svakom drugi kao dva stupa ruskog XX. stoljeća.
Središte glavne dvorane je zauzeto, - ne možete drugačije reći, - "Šušev mauzolej": ovo je siva kocka Shchusev-ovih arhitekata sa stubištem, kojim se možete popeti i gledati vrve posjetitelje odozgo, poput Brežnjeva s podija; svatko se može osjećati pomalo u ulozi člana Politbiroa. Udruženje nije slučajno, Shchusev je sagradio i Mauzolej i ruski paviljon u Giardiniju - ove godine paviljon slavi stotu obljetnicu.
Ideje poslijeratnog razdoblja na izložbi predstavljaju kuća na Tulskoj, Kuća novog života Nathana Ostermana i projekt Prefab, potonji, logično razvijajući ideje o stanogradnji panela, nudi usluge industrijskog demontaže i obrada starih kuća Hruščova; u katalogu je ova tema predstavljena cjelovitim prijevodom govora Nikite Sergeeviča o ekscesima, sada je mogu pročitati mnogi stranci.
"Kuću-brod" na Tulskoj dobio je "Ark-Stroy company": Ark se prevodi kao "arka", a kuća je nekad bila sagrađena (za zaposlenike Ministarstva za atomsku energiju) vrlo solidna, zapravo je kuća-bunker, simbol hladnog rata - kustosi su ga predstavili sposobnim za preživljavanje bilo koje katastrofe: potresa, Krakena i svih vrsta ratova.
Primjer novog Byt Lab Housea na štandu tvrtke New Byt Lab prodaje tehnike analize velikih podataka za tržišno planiranje stambenih investicija. Kuća, čija je izgradnja dovršena 1969. godine, jednom je pozvana, ni manje ni više, da približi zgradu komunizma i razvije nove standarde socijalističkog života: socijaliziranu, ali opremljenu modernim pogodnostima. Šezdesetih je na projektu radilo više od 20 istraživačkih instituta, a zatim je dvije godine više znanstvenika promatralo život u kući - govori nam štand. Postupak promatranja jasno je prikazan na modelu: možemo pogledati stambene ćelije s uklonjenim krovom i, osjećajući se kao "veliki brat", promatrati ljude koji žive u stanovima na mini ekranima. Ili ironija ili pogreška u montaži tjeraju ljude da ulaze i izlaze kroz zidove, zaobilazeći vrata.
Postoje i teme koje se ne uklapaju sasvim u kronologiju, ali predstavljaju arhetipove ruskog i sovjetskog mišljenja općenito: daća, palače pionira, metro, VDNKh i "Obilazak arhipelaga". Potonji je posvećen zgradama ruskih i sovjetskih arhitekata u inozemstvu, ovdje je glavni lik bazen za pingvine, koji je 1934. godine izgradio emigrant Berthold Lubetkin u londonskom zoološkom vrtu. Stoga je simbol zamišljene "putničke tvrtke" pingvin, ukrasio je i šešir djevojke savjetnice i putničku izmišljenu putovnicu nacrtanu na knjižici. Nažalost bilo je malo stranih zgrada, čak i s Afganistanom i Kubom; posebno u usporedbi s
Američki paviljon, koji ove godine pokazuje isto, ali ozbiljno.
Ideja štanda VDNKh, iskreno, nije posve jasna na prvo razmatranje - preživljivost izložbenog parka koji je, unatoč svemu, posljednjih godina sve više posjećivan.
Moskovski metro predstavljen je kao moćno sredstvo za agitaciju (na primjer, buđenje nacionalnog ponosa: vitraji koji se odnose na Novoslobodskaya pokazuju djevojke s hidžabima u Londonu; lica graditelja ispostavilo se da su prepoznatljivo Tadžikistanski). Na štandu sovjetskih pionirskih palača - koju je predstavljala povjesničarka Anna Bronovitskaya s motom "Prosvjetljenje umjesto zabave" - Disneyland je ozbiljno prekrižen i prikazani su crteži djece iz arhitektonskog studija "Start" (mnogi posjetitelji vernissagea htjeli su kupiti ih).
Humor štanda "ljetnikovca" (Dacha Co-op) leži u činjenici da se vikendica tumači kao prvo "skladište" (a ne stanovanje) - samo humanije i fleksibilnije, za razliku od "hladno i tipično industrijsko skladište". Analog gradskih kutija raširenih u svijetu, a sada i u Moskvi, u kojem postoji bonus! - još uvijek možeš živjeti. Mnogi donose bilo kakvo smeće na daču, pa će humor biti blizu … Tipologija "ljetnih vikendica" temeljito je razvijena i uključuje sve mogućnosti od staje do "imanja" od 2,5 tisuće četvornih metara. metara.
A također (prema glasinama, nije dokumentirano i zaista nije potvrđeno na bilo koji način) u projektu je postojao stajalište Gulaga, ali kustosi su ga uklonili (sami, bez ikakvih uputa odozgo).
“Prijatelji, i apsolutno svi s kojima smo se savjetovali, rekli su: što to radiš? Takvu izložbu ne možete odvesti u Veneciju! Ali riskirali smo i bili smo shvaćeni”, rekla je sukuratorica paviljona Daria Paramonova tijekom dana otvorenja. Međutim, iz objašnjenja sukustora proizlazi da su ne samo parodijsko-komercijalni stil, već i mnogi, vrlo mnogi detalji i značenja u projektu paviljona bili promišljeni i, prema tome, potpuno svjesni. Konkretno: konzultanti su "radili na tribinama", stvarajući ispraznu, ali fascinantnu atmosferu beskrajne komunikacije, samo na dane dana otvorenja, paviljon je 8. srpnja već bio prazan. "Bio je to proračunat efekt", objašnjava Daria Paramonova, "ista se stvar događa na komercijalnim EXPO-ima, vrevu dana otvorenja zamjenjuje lagano napola napušten znoj, i mi smo željeli uhvatiti ovaj osjećaj".
Na ovaj ili onaj način, autori paviljona pokazali su se kao suptilni majstori šifriranja značenja, prenoseći ih i promišljajući kroz parodiju i ironiju - šaroliko tkivo izložbe je heterogeno i nelogično, što se opravdava slikom komercijalnog EXPO-a, gdje se objedinjavanje tema događa prema slučajnom, tržišnom principu. Očiti tržišni štih prati sveprisutna i, vjerojatno, virtuozna igra engleskih riječi (ima je svugdje, barem u imenima, sloganima svakog štanda), koja nas vodi negdje do Alise u zemlji čudesa: kakva država Je li ovo? Kada će "bajka puknuti", kada će Alice odrasti i kada će joj čudesna zemlja ideja postati skučena?
Gledatelj neprestano čeka nešto poput kabine, trika, obmane, promjene oblika: brendovi i tvrtke su izmišljeni, savjetnici nisu poslovni ljudi i ne prodaju ništa, nemoguće je to prodati i je li to potrebno da ga kupim? Europski žiri Bijenala vidio je gornji sloj - ironično čitanje "jezika komercijalizacije arhitekture", no postoji li još jedan sloj iza njega?
Primjerice, navikli smo biti ponosni na sjajne ideje koje je Rusija predstavila svijetu u 20. stoljeću zbog nedostatka materijalnih postignuća. Fair Enough, sajam koji ove ideje nameće kao robu, sjajna je prilika za razmišljanje: kakve smo velike misli poklonili svijetu? Koliko su lijepi i, općenito, jesu li sigurni?
Iza bifona na nekim mjestima (čak i nakon što je isključen legendarni štand Gulaga) vidljiva je slika zlog klauna: iza velikih podataka skriva se veliki brat, Narkomfin je izvrstan za koloniju, Nikolajevo kupalište, remek-djelo i dragulj, nudi se trećim zemljama kao „perilica rublja”; mnogo iznutra, a mnogo toga treba razumjeti i obrnuto (kao, na primjer, na televiziji - na što su Rusi navikli). Djeca su prekrižila Disneyland, a njihovo obrazovanje, bez zabave, sada je u palači pionira. Sajam ideja pretvara se u slavlje ideologije: avangardno-revolucionarni, staljinistički, retrospektivni Lužkov - skup ideoloških obrazaca koje Rusija, kako proizlazi iz parodijskog koncepta paviljona, sada "prodaje" cijelom svijetu. Stranci su, sudeći po recenzijama, sretni, ponuđena im je nova lutka za gniježđenje, čak i s uključenom samoironijom. Hoće li kupiti? Hoće li ga uzeti za igranje? Ili će se iskreno svijetla naslovnica uplašiti i napokon će "bajka puknuti" … Nije li pošteno?
