Restoran TsDL pojavio se 1930-ih kao kafić u Sindikatu književnika, smještenom u vili Olsufijevih 1886. - 1887. Gotovo odmah ovo je mjesto postalo vrlo popularno: poznati pisci ne samo da su ovdje večerali, već su ovdje i čitali svoje rukopise, slavili obljetnice i žestoko se prepirali. Zidovi Središnjeg doma književnika sjećaju se Tvardovskog, Zoščenka, Šolohova, Okudžave, kao i Nielsa Bohra, Marlene Dietrich, Indire Gandhi i mnogih drugih slavnih. Nakon promjene političkog sustava, restoran je dugo zadržao snažnu auru doba stagnacije: ovdje je bila vrlo skupa kuhinja, a unutrašnjost je podržavala nebeske cijene kondovijskim patosom baršunastih zavjesa i hrastovih ploča. Kad se prošle godine promijenio vlasnik objekta, pitanje ažuriranja "lica" postalo je odmah. Razvijajući bitno drugačiji gastronomski koncept za Središnju kuću književnika, ugostitelj Aleksej Zimin obratio se tvrtki WOWHAUS sa zahtjevom da stvori svijetli, izazovni, ali istodobno lako zamjenjivi interijer, fokusiran na novu publiku restorana - radnike kreativne industrije u dobi od 25-45 godina.
Netrivijalnost ovog zadatka bila je u tome što novi interijer nije smio biti prekrižen, a kamoli u potpunosti zamijeniti povijesni ukras. Arhitektonski spomenik i samo vrlo značajno mjesto za rusku kulturu trebalo je sačuvati, pa su se svi izvorni elementi neogotičkog interijera - hrastove ploče, kamini, lusteri (uključujući i onaj koji su prvo htjeli ukrasiti Komsomolskaya) - zajedno preselili na projekt njegove obnove, i to više prije nego što su arhitekti zapravo pristupili poslu. "Odluka kako se nositi sa svim tim došla nam je prilično brzo", kaže Dmitrij Likin, partner arhitektonskog biroa WOWHAUS. - Budući da nije provedeno punopravno povijesno i restauratorsko snimanje unutrašnjosti, svako ozbiljno uplitanje moglo bi dovesti do gubitaka. Odlučeno je djelovati u logici umjetničke intervencije: nametnuti novi sloj staroj unutrašnjosti. Usmjerit će pažnju na sebe, stvarajući drugačiju atmosferu, ali to se lako može dati ili promijeniti."
Drugim riječima, izbor je odmah napravljen u korist laganih privremenih konstrukcija - suhozida i MDF-a, koji se, ako je potrebno, mogu rastaviti doslovno u jednom danu. Oni su ti koji stvaraju moderni "sloj" u povijesnom interijeru, tumačeći neogotičku temu izvorno ugrađenu u uređenje restorana kroz ukrase i svjetlosne efekte. "Nova slika restorana temelji se na kontrastu između povijesnih detalja interijera izrađenog od drveta i novih materijala i tehnologija, uz pomoć kojih je ukras u skladu s današnjim danom", dodaje Oleg Shapiro.
Tako su zidovi predsoblja, koji je prvi koji je dočekao goste restorana, arhitekti prefarbali u sivo-plavu boju, postavivši na tu pozadinu brojne krugove s reflektirajućim efektom. Pojavivši se ovdje, krug postaje tema koja zatim prolazi kroz sve prostorije restorana - ovo je općenito jedan od najomiljenijih motiva WOWHAUS-a, i mora se priznati da u interijeru zvuči prisnije i povjerljivije nego u dizajn javnih prostora. Stubište koje vodi od predvorja do samog restorana također je u potpunosti transformirano. Kako bi vizualno olakšali ovu vrlo masivnu strukturu, arhitekti postavljaju bijele pravokutne okvire s osvjetljenjem na svakom koraku. Nakon pomicanja stepenica, ove strukture čine spektakularni perspektivni portal: vodeći do glavnih prostorija restorana, nedvosmisleno upozoravaju goste ne samo na radikalnu promjenu imidža ovog objekta, već i na samu prirodu transformacije to se dogodilo.
Hodnici obnovljenog restorana također su izuzetno izražajni u tom smislu. Kutije za ventilaciju i klimatizaciju postavljene su ispod njihovih stropova, a ispod se nalazi sloj svjetiljki u obliku širokih cilindara. Oni ne samo da maskiraju cijevi, već i vizualno značajno smanjuju visinu stropa, dajući dodatnu intrigu prijelazima iz jedne restoranske dvorane u drugu.
Kamin sobe "Central House of Writers", iako su smještene na različitim podovima, dizajnirane su po ugledu i sličnosti. U njihovom su dizajnu korišteni opetovano ponavljani slični elementi: svi isti krugovi i cvjetni ukras od damasta. Štoviše, u donjoj dvorani, potonji - još jedan "klasik žanra" za neogotički stil - služi kao podloga na koju se prekrivaju perforacije u obliku krugova. Zanimljivo je da arhitekti svoje višeslojne plastične ploče također osvjetljavaju plavim svjetlom, privlačeći im svu pozornost posjetitelja i prisiljavajući ih tako da ignoriraju izvorni teški ukras prostorija. U gornjoj sobi isti elementi postaju ravni, ponavljajući se u uzorku tapeta. Zidna svjetla i dalje razvijaju temu kruga kao objedinjujuću temu uređenja restorana, dok glavno osvjetljenje pruža viseća svjetiljka sastavljena od mnogih cilindara.
Možda najslikovitije, koncept modernog sloja, slobodno postavljen povrh povijesnog, razvija se u prostoru Hrastove dvorane. Ovdje je, opet, zadatak bio odvratiti pozornost posjetitelja od njegove pretjerano zahtjevne unutrašnjosti, a arhitekti hrastove ploče ukrašavaju svjetlosnim zaslonima sa svijetlim uzorkom. Štoviše, ti su ekrani lansirani oko perimetra dvorane na razini lica ljudi koji sjede za stolovima, što dodatno naglašava neovisnost i konvencionalnost novog "sloja". Dvoslojni perforirani lažni zidovi izrađeni od MDF-a ukrašeni su uzorkom, u pretjeranom obliku, ponavljajući uzorke glavnog ponosa ove dvorane - ogromnog vitraja. Vanjski sloj izrezan je krugovima, a unutarnji rombovima i osvijetljeni su toplom žutom svjetlošću, stvarajući svojevrsnu igru geometrijskih oblika koja odjekuje igru svjetlosti s vitraja.
Uz to, dvorana ima bijele pregradne zaslone - osvijetljene pregrade, također izrađene od MDF-a i perforirane uzorkom koji slobodno tumači neogotički jezik. Kako bi vizualno donekle smanjili dvostruki visinski prostor dvorane i stvorili ugodniju atmosferu, arhitekti su za osvjetljavanje stolova koristili svjetiljke u obliku žarulja ovješenih na metalnom okviru. U središnjem su dijelu montirani na strop, dok su u zoni sofe pričvršćeni na visoke naslone. Kao što je već spomenuto, sačuvan je glavni ponos TsDL-a - ogromni kristalni luster: na zid drugog stupnja arhitekti su postavili golem panel na temu hrane, čija ljestvica podupire dimenzije svjetiljke.
Koncept obnove interijera poznatog restorana, koji je izumio WOWHAUS, nije naišao na razumijevanje kod svih: nekoga je, iskreno, nervira kombinacija "punog" drveta i plastike, koja se ni ne pokušava pretvarati da je više plemeniti materijal. Vjerojatno, ako ozbiljno shvatite transformaciju koja se dogodila, takve su tvrdnje doista relevantne, ali ključ razumijevanja ovog interijera je upravo u tome što njegova obnova nije rađena "stoljećima". "Uzorak se temelji na 'zlatnim štitovima na azurnom polju' - gotovo djetinjastom tumačenju viteške heraldike", objašnjava Dmitrij Likin. "Primijenjen na ukrasne ploče, koketira s pseudogotičkom povijesnom unutrašnjošću, uništavajući njegovu patetiku i ispunjavajući time svoju glavnu zadaću stvaranja svijetlog i duhovitog prostora."
