Slava svjetske prijestolnice dizajna Milan duguje svoj kompetentan razvojni program nakon Drugog svjetskog rata. Ovdje su se odjednom koncentrirale sve komponente potrebne za uspjeh - dizajn, proizvodnja i razvijena prodajna mreža. Od tada je ovaj grad nastavio okupljati stvaraoce i realizatore, ujedinjujući sve karike u jedan lanac. Izložba Salone del Mobile, jedan od najznačajnijih događaja u svijetu dizajna, održana je ovdje 53. put ove godine.
Cijeli tjedan sunčanog travnja Milan se pretvorio u kipući mravinjak. Privukao je tisuće posjetitelja iz cijelog svijeta. A "Salon" se ne može držati u okviru izložbenog centra, usput rečeno, nimalo malog, koji je sagradio Massimiliano Fuksas Rho-Fiera: zabave, prezentacije, izložbe i posebna događanja nisu prestajali u cijelom gradu. Grad je postao jedinstveni izložbeni prostor.
Prema riječima Claudija Lutija, predsjednika tvrtke Cosmit, koja organizira Salon, njegova je glavna zadaća stvoriti kulturu koja tada služi kao referentna točka za dizajn predmeta i interijera, namijenjenih prvenstveno domu. Napokon, kuća je središte cijelog događaja. Stoga izložba "Gdje žive arhitekti", poseban projekt Salone del Mobile 2014., nije bila slučajnost i otvorila je vrata tamo gdje bi mnogi željeli pogledati.
Što za sebe biraju najuspješnije figure u svijetu arhitekture? Kuća ili stan? Žive li u kućama koje su oni dizajnirali? Postoje li pravi kutovi u domovima Zahe Hadid i Daniela Libeskinda? Izložba "Gdje žive arhitekti" odgovorila je na ova pitanja i zadovoljila prirodnu znatiželju javnosti. Ali podjednako važno, imao je za cilj i proširiti viziju same arhitekture.
Shigeru Ban, Mario Bellini, David Chipperfield, Massimiliano i Doriana Fuksas, Zaha Hadid, Marcio Kogan, Daniel Libeskind i Bijoy Jain iz studija Mumbai - 8 imena, 8 kuća, 8 priča, 8 paradigmi suvremenog života. Dijalozi između arhitekata i njihovih interijera u pozadini radikalno promjenjivih metropola: Tokio, Milano, Berlin, Pariz, London, Sao Paulo, New York i Mumbai.
Kustosica događaja Francesca Molteni, poznata po projektima Dizajn plesa i Nebeska kupaonica za Salone del Mobile 2010. i 2012. godine, primljena je u svetinju nad svetinjama - vlastitim domovima ovih osam svjetiljki arhitekture. Nakon toga, u Saloneu, ona je, zajedno s poznatim scenografom Davidom Pizzigonijem, razvila projekt instalacije koja simbolično rekreira osobne "kućne sobe" ovih arhitekata.
Kustosi su sebi postavili zadatak prenijeti atmosferu doma svakog od sudionika, njihovu percepciju prostora i povezanost života, doma i stvari u njemu. Crpeći inspiraciju iz stvarnih kuća, arhitekt i kazališni umjetnik stvorio je 8 paviljona. Posao je trajao 9 mjeseci. Mukotrpno prikupljajući elemente potrebne za projekt, autori su također mogli snimati kuće na video zapise i snimati razgovore s vlasnicima, što su pokazali na izložbi. Rezultat je interaktivni prostor u kojem i „pojedinačni“paviljoni i osam heroja izložbe govore o kući.
Kustosice izložbe uspjele su prenijeti atmosferu svakog doma. Svi su oni točan portret svojih gospodara. Prostori govore o idejama koje su arhitekti već puno puta odobrili u svojim projektima. A nije ni važno je li kuća sagrađena na samom početku karijere ili na vrhuncu slave. Prema Zahi Hadid, arhitekt treba sagraditi vlastitu kuću prije svega kao prvu izjavu vlastitih ideja ili kad se približava kraju svoje karijere. No Shigeru Ban vjeruje da je ovo beskrajan proces, a kuća se stvara tijekom cijelog života.
Predstavljajući stanove majstora arhitekture, izložba nas zapravo upoznaje s njihovim djelima mnogo dublje nego što bi to moglo jednostavno izlaganje njihovih djela. Šteta što nije dugo potrajalo. Ali svi su materijali sada prikupljeni u knjizi - istoimeno izdanje na 176 stranica objavljeno je za izložbu, koja predstavlja intervjue s arhitektima i fotografije njihovih stanova.
Iznad oblaka i među drvećem. Šigeru Ban
Shigeru Ban provodi većinu svog vremena u avionima, ali se i dalje ponekad vraća kući u stan među drvećem koji se nalazi u njegovom vlastitom prostoru i koji je dizajniran 1997. godine u šumi Hanegi - stambenoj zgradi u mirnom rezidencijalnom kvartu Tokija.
Struktura milanskog paviljona podsjeća na strukturu ove kuće: u srcu šume Hanegi nalazi se trokutasta mreža s urezanim elipsama, u kojoj su sačuvana stabla na tom mjestu. Na izložbi su ove elipse postale prozori u svijet koji okružuje arhitekta. Ovdje možete vidjeti slike Tokija: užurbani pješaci, ceste, mostovi, šuma i planine. Geometrija, dizajn i priroda Bahnovu su omiljenu mješavinu i ogleda se u većini njegovih djela.
Dom za Shigeru Bana zbroj je mnogih stvari. Fenomen doma vječan je za one koji imaju sve, a privremen za one koji nemaju ništa. Arhitekt ne stvara hijerarhiju sa stambenom arhitekturom, smatrajući da su skupe vile i stanovi za žrtve katastrofa, privilegirane kupce i žrtve katastrofe jednakim. Od 1995. godine, kada je osnovao mrežu dobrovoljnih arhitekata VAN: do danas, radi tamo gdje su priroda ili vojni sukobi oduzeli ljudima njihove domove, a pritom još uvijek slijedi elegantni minimalizam oblika i prastara svojstva materijala.
Ovo načelo potvrđuje i njegovo vlastito stanovanje. Nekima se stan u šumi Hanegi može činiti praznim: okrugli stol na papirnatim stupovima, stolice koje je dizajnirao Terragini, stari kožni kauč i kopije "kikladskih idola" - drevnih likova koji toliko nalikuju djelu modernih minimalista.
Inspiracija mu dolazi kad kroči na pod daske - materijal iz djetinjstva, materijal prvih kiparskih djela, kada je još sanjao da postane stolar. Tada je došlo vrijeme za eksperimentiranje s drugim materijalima, nove projekte i upotrebu papira i kartona kao strukturnog elementa. U maloj sobi u kutu paviljona, Ban s ekrana govori o svom domu koji je, unatoč svojoj majušnoj veličini, pun svjetla i nadahnuća, koji je, poput svog vlasnika, prijatelj s Issei Miyakeom i sjeća se Shira Kuramate. Ban dijeli svoju filozofiju i na ovom se prostoru to zaista osjeća.
Kuća vjetra i cijela modernost. Par Fuksas
Ulazeći u paviljon Massimiliana i Dorijane Fuksas, posjetitelji se odmah suočavaju s ogromnim kipovima iz Malija - čuvara afričkih kuća i stanova arhitekata na Place des Vosges u Parizu.
Ova kuća nosi pečat jedne osobnosti. Prije nego što su se Massimiliano i Doriana doselili ovdje, ovdje je živio francuski arhitekt i urbanist Fernand Pouillon. Ovdje mu sve pripada, a današnji stanovnici osjećaju duh erotike njegovog djela. Nakon preseljenja praktički nisu ništa promijenili: "Ovdje je sve što volimo", kaže Doriana. Kuća je puna umjetničkih djela: djela Fontane, Boettija i namještaja Jeana Prouvéa.
Drugi dio paviljona je soba s paravanom, ispred koje je dugački stol sa stolicama, kao u stanu u Parizu. Dug je drveni stol s oko 10 stolica koji odražava atmosferu zajednice koja vlada u kući. Ovdje možete osjetiti duh modernizma koji je procvao u Parizu 1980-ih, katastrofalnu promjenu razdoblja, mukotrpnu obnovu područja Berlinskog zida i stvaranje La Défense. Dom Massimiliana i Dorijane Fuksas dom je koji čine mnogi drugi domovi i životi, česta putovanja njegovih vlasnika zbog posla i zadovoljstva.
Čudno, stan na trgu u centru grada stvara osjećaj ladanjske kuće. I ova je kuća rastvorena u velikoj povijesti, izvan je vremena - i, istodobno, u prošlosti, sadašnjosti i budućnosti. Ovo je dom sve moderne koji se može naći u svijetu, dom svih prijatelja i poznanika. "Kuća vjetra, kao u francuskim filmovima, vjetar koji miješa mirise i donosi promjene", - poetično opisuje svog vlasnika.
Među jezicima, knjigama i uspomenama. Daniel Libeskind
"Središte svijeta je tamo gdje živite, gdje god da živite, bit će i vaše središte", kaže Daniel Libeskind. Za njega je postojalo šest takvih centara: Lodz, Tel Aviv, Detroit, New York, Berlin i Milan. U paviljonu s jarko crvenim slomljenim zidom unutra ima 6 zaustavljanja prozora, svaka posvećena svom gradu. Ovdje zasloni prevrću stranice koje govore o različitim fazama vlasnikova života. Crvena simbolizira svijest, dinamičnost i promjene, dok centrična struktura paviljona predstavlja koncentrične krugove sjećanja. U samom središtu - Manhattan, gdje arhitekt danas živi i radi. Iako ima i drugi stan - u Milanu, gdje se također nalazi studio koji vodi njegov sin.
Libeskind živi među jezicima, knjigama i uspomenama. Ovdje se u zraku miješaju odjeci holokausta i komunizma, sjećanja na Bauhaus i akademiju Saarinen, ponovno ujedinjenje Istočne i Zapadne Njemačke, Italije 1980-ih i obilje New Yorka. Ovo je stvarnost osobe koja je stalno na putu.
Cijeli život balansira između starog i modernog svijeta: poljskog Lodza i izraelskog Tel Aviva, za razliku od "Grada velike jabuke". I premda su arhitektovi stanovi lišeni oštrih uglova, pokazalo se da su jedine dvije privatne kuće koje je on sagradio u svim godinama rada bile upravo poput ovog paviljona - s perspektivama interijera i slomljenih površina.
Dobar je dom onaj u kojem možete dobro spavati, ali istodobno stvara napetost, u njemu postoji nešto što nije posve skladno: stvari koje uznemiruju, stvari koje ostaju neriješene, osoba koja se osjeća kao stranac. Za Libeskind ne postoji hijerarhijski odnos između kuće i predmeta u njoj, baš kao što nema ni između zaslona u njegovom paviljonu. Sve je na svijetu jednako važno. “U mom stanu u New Yorku postoji stol kojeg sam se cijelo vrijeme željela riješiti. I ovo je prvo što sam osmislio kad smo se prvi put preselili u Milano. Nismo imali ništa i spavali smo na podu”, kaže arhitekt. Libeskindova kuća je kuća sjećanja. A tamo stol nije jednostavan, već s crvenim nogama.
Kuća od nekoliko kuća, prirode i mala čitaonica. Studio Mumbai
Voda teče u zamračenom paviljonu studija Mumbai, čineći zrak vlažnim i zvuči kao nijedan od osam. Ovdje vam se čini da ste u prašumi. U stvarnosti, kuća arhitekture smještena je u predgrađu Mumbaija, na samoj obali mora. A voda je njezin sastavni element. Na nekoliko zaslona u paviljonu treperi priroda, na drugima - živopisni krajolici Mumbaija: neboderi, tvornice tekstila, šareno platno na razvučenim konopcima, ljudi na ulicama.
Paviljon ne govori o jednoj kući, već o nekoliko odjednom, koje su tijekom 17 godina postale jedna cjelina. Bijoy Jain kaže da je samo jedan od mnogih ovdje. Željeli su stvoriti malu radnu zajednicu - "Studio Mumbai". Stoga se ova zajednička kuća sastoji od nekoliko, nadopunjena je prirodom oko nje i malom čitaonicom koja je skrivena u ogromnom stablu banjana. Odvojeni volumeni povezani su prolazima iz mreže protiv komaraca. A drvo je također sastavni dio kuće: drvo banjana stupa u "dijalog" s njim, neprestano zamahujući zavjesama svojim granama.
Studio kuća diše zajedno s onima koji u njoj žive, zajedno s projektima i energijom onih koji ovdje rade - zidara, tesara, tkalaca, obrtnika. Njihovo znanje, iskustvo, sjećanje ispunjavaju prostor oko. Ovo je iznajmljena kuća, ali ljudi u njoj žive s ljubavlju i brigom; privremeno je, ali njegovi stanovnici vjeruju u vječni ciklus - od nastanka do propadanja ruševina u novu civilizaciju. "Naša će voda postojati i nakon što nas više ne bude", piše Bijoy Jain, podsjećajući na Uskrsnuće Kristovo Piero della Francesca, djelo u kojem percepcija vremena traje.
Beskrajna kolekcija svega na svijetu. Marcio Kogan
Omiljeno mjesto Marcia Kogana bila je njegova kuća iz djetinjstva koju je sagradio njegov otac, modernistički arhitekt. Tamo je sve bilo potpuno automatizirano i kontrolirano pritiskom čarobnog gumba.
Sad je njegov dom u neprivlačnom, ali živahnom kvartu u Sao Paulu rezultat fuzije ishitrenog razvoja 1980-ih i ideja Kogana, nedavno diplomiranog arhitektonskog fakulteta Sveučilišta Mackenzie. Ova je kuća jedno od prvih djela arhitekta. Ovdje, u stanu na 12. katu, ne može se zamisliti izvan gradske vreve i kaže da nikada ne bi mogao živjeti na tihom, mirnom mjestu. Energija latinoameričke metropole daje joj inspiraciju.
I u paviljonu u Milanu i u stanu u Sao Paulu, sve ukazuje na prepoznatljive značajke njegovih projekata: čiste linije, dijalog masa, prozori koji povezuju interijer i vanjski prostor. Roletne na panoramskim prozorima daju transparentnost prostoru: tako zajednički prostor postaje intiman. Na izložbi je također stvoren važan element apartmana - balkon: na samom kraju paviljona, iza ugla masivnog zida, iznenada se otvara plavo nebo.
Koganova kuća beskrajna je zbirka svega na svijetu: skica, pisama prijatelja, autograma nogometnih redatelja i pisaca filozofa, karata za podzemnu željeznicu, suvenira i fragmenata događaja.
Dom je polica za knjige. Mario Bellini
“Ja sam gradski čovjek. Živeći u Milanu stekao sam urbanu kulturu. A kad sam tražio mjesto za život, nije mi ni padalo na pamet da bih ga mogao sam sagraditi”, kaže Bellini. Kuću u kojoj živi sagradio je poznati talijanski racionalistički arhitekt Piero Portaluppi. Ovo je prekrasna vila iz 1. polovice 20. stoljeća - vrlo milanska: unutarnji prostori kuće prošarani su vrtom. Ovdje se nalazi i Bellinijeva radionica.
Srce kuće je ogromna knjižnica. Smješten je u knjižari visokoj 3 kata: ogromna je polica sa stubištem skrivenim iza sebe. Kako bi se lako došlo do knjiga, uređen je sustav skela uz koji je lako doći do željene police. Ovaj je stalak ponovno stvoren u paviljonu - zidnom stubištu, koji se sastojao od mnogo kvadratnih ćelija. Penjajući se stepenicama, posjetitelji se nalaze u susjednoj sobi, na balkonu koji se otvara prema svijetu arhitekta: zidovi prikazuju video njegove kuće s apstraktnim zidnim slikama britanskog umjetnika Davida Tremletta.
Ovo je još jedan stan u riznici: knjige, zapisi, arhitektonski projekti, dizajnerski objekti, fotoaparati, časopisi, publikacije o glazbi, ljudima, projektima, pričama, putovanjima, "Arkologija" Paola Solerija, MOMA-ina monografija o Miesu van der Roheu, prvi Ronov stol Arada, izložen u Milanu, klavir i violina koji su nekada pripadali židovskoj obitelji njegove supruge.
Kuća koja ispunjava prazninu. David Chipperfield
Kompleks Novog muzeja u Berlinu autoru je donio ne samo prestižnu nagradu Mies van der Rohe, već je u izvjesnom smislu postao i njegov dom. Muzej je dio masovne obnove poduzete na području Mitte nakon pada Berlinskog zida. Bilo je nemoguće ne odoljeti uvođenju stambene funkcije u ovaj projekt. Kao rezultat toga, kuća se pojavila na jednoj od mnogih praznih parcela, simbolično svijetlosivom betonskom volumenu s ogromnim prozorima. Tu se nalazi stan Davida Chipperfielda, u kombinaciji s njegovom radionicom.
Paviljon je, poput kuće, samo pozadina za projekciju povijesti Berlina. Na vanjskim zidovima su prozori - paravani, pa se tako slika Novog muzeja pojavljuje i iznutra i izvana. Interijer paviljona prenosi atmosferu stana. Crveni i zeleni zidovi koji prostor dijele na tri klimu su glavnom svjetlu arhitektove dnevne sobe: dvije zelene sofe postavljene su jedna nasuprot drugoj u središtu sobe, a iza njih su crvene police s knjigama.
U ovom prostoru osjećate da je dom samo tanka barijera između osobne udobnosti i okoline u kojoj susrećemo druge ljude.
Savršeno bijelo usred viktorijanskih zgrada od crvene cigle. Zaha Hadid
Njezina je kuća savršena za boso hodanje. U londonskoj kući Zahe Hadid podovi se slijevaju u zidove, a zatim u stropove: ovo je jedan val, kao u svim njezinim projektima. Savršeno je bijela i razvija se oko impuvijumskog bazena - poput mediteranske kuće.
Nema relikvija, ali arhitektura se u svim njezinim manifestacijama osjeća: pročitana, proučena, promišljena, realizirana, izgrađena, poražena, željena i doživljena; može se osjetiti inženjersko i matematičko obrazovanje koje je Hadid stekao u Bejrutu.
U kući od polikarbonata izgrađenoj među viktorijanskim zgradama od crvene cigle, ikonografija, krajolik i kultura ukrašavanja izraženi su na nepredvidiv način. Dom je kapsula, kabina svemirskog broda iz znanstveno-fantastičnih filmova, tekućih površina tipičnih za zadivljujuću parametarsku arhitekturu Zahe Hadid. Ali pravi kutovi i dalje su tu.
Pravi dom bio joj je dom u Bagdadu, nadahnut stilom Bauhaus, s talijanskim namještajem iz 1950-ih i 60-ih koje su odabrali kozmopolitski roditelji. Otkad ga je napustila, osjećala se kao Ciganka, neprestano mijenjajući privremeni smještaj. A sada također putuje i provodi puno vremena izvan kuće.
Paviljon koji govori ove priče postao je sinteza ove dvije kuće, podjednako važne za arhitekticu: u jednostavnom pravokutnom volumenu - zakrivljenom zaslonu, poput velikog zajedničkog stola u njezinu londonskom stanu. Nadstrešnica nad njim utjelovljenje je Hadidine ideje o apsolutnoj važnosti doma za svaku osobu.
