Kažu da je Baku neprepoznatljiv. Prvi put u ovom gradu, koji je nadimak dobio početkom prošlog stoljeća, tijekom prvog naftnog buma, bio je „Kavkaski Pariz“. No, činjenica da se ovo mjesto neprestano mijenja, odmah se vidi. Prostrana autocesta, koju je relativno nedavno izgradila njemačka tvrtka, a koja vodi od zračne luke do centra, vodi me pored udobnih palača i novih stambenih i uredskih višespratnica, uz potpuno nove avenije i bulevare i trgove zakopane u zelenilu. Kaspijsko more već se pojavilo u daljini i vidi se kako se iznad obale vijori najveća svjetska zastava - nacionalna zastava neovisnog Azerbejdžana, postavljena na banderu, koja je donedavno bila najviša na svijetu (nadmašio ju je Tadžikistan). A očito nije daleko vrijeme kada će se Bijeli grad uzdići na mjestu sadašnjeg Crnog grada - regije rafinerija nafte, u kojoj se već uvelike grade hoteli, stambeni i trgovački i zabavni kompleksi.
Već danas u Bakuu postoji zgrada koja vam omogućuje pogled u budućnost, ne samo ovog grada koji se brzo razvija, već i arhitekture općenito. Govorimo o centru Heydar Aliyev, izgrađenom prema projektu arhitektonske dive Zahe Hadid.
Zgrada Hadid nalazi se na raskrižju različitih autocesta i tijekom nekoliko dana u Bakuu često mi je dolazila u vidno polje. Svaki put je nastao neočekivano i na različite načine, koketno se razmećući svojim fleksibilnim linijama i fluidnim oblicima. I sada automobil zaranja ispod kablovskog mosta, glatko se lukom podiže do nadvožnjaka složenog cestovnog čvora … i odjednom se, zbog gustih redova tradicionalnih zgrada, nešto pojavljuje …
Posljednjih godina arhitekti su svoje projekte često predstavljali putem računalnih animacija koje im omogućavaju let velikom brzinom oko i unutar zgrada koje još nisu izgrađene. Izgleda zabavno i spektakularno, ali u stvarnosti se arhitektura doživljava na potpuno drugačiji način - polako, fragmentarno, s visine ljudskog rasta.
No, u Bakuu je samostojeća zgrada Hadid posađena prilično visoko, usred prostranog zelenog polja bez ijednog stabla, a za mnoga poznanstva s njom započinje s prozora automobila koji se brzo kreće. Neobičan kiparski volumen savršeno je vidljiv iz velike daljine, a oko njega možete kružiti baš kao u virtualnom prostoru na zaslonu računala. Ovdje je Hadid pokazala temeljito novi pristup stvaranju arhitektonskog objekta: stvorila je nešto što nije ni povezano sa zgradom. Njezino arhitektonsko stvaralaštvo gotovo je u potpunosti dematerijalizirano u svojevrsni sintetički krajolik, apstrahiran od svega oko sebe, uvlačeći se, zamamno u svoju konveksno-udubljenu geometriju.
Mrežasta ljuska kompleksa organski "izlazi" ispod travnatog pokrivača parka i uz pomoć valova koji glatko prelaze jedan u drugi, tvori neobično fluidan oblik cijelog kompleksa. Samo nekoliko kutova omogućuje nam da ovdje uočimo takve tradicionalne arhitektonske elemente kao što su okomite staklene površine fasada i prozori i vrata ugrađeni u njih. Inače, ovo je čista skulptura i nemoguće je utvrditi što je unutra.
Prostorije muzeja Heydar Aliyev i koncertna dvorana, kao i izložbene i konferencijske dvorane smještene u Centru, ni na koji način se ne pojavljuju na površini glatkog, zaokruženog oblika. Vješto su, bez ijednog nabora, "zamotani" u bijeli "pokrivač" krova. Krov je mjestimice toliko gladak da se čini kao da na njega neće biti teško popeti se. Ali to uopće nije slučaj. Poput ogromnog kita, zgrada odbija svakoga tko se usudi prići joj. Međutim, sigurno postoje neki odvažni ljudi koji će se moći popeti na sam vrh. To je vrlo primamljivo.
Zgrada Hadid nevjerojatno je zadivljujuća. Istu fascinaciju oblikom zgrade doživio sam i kad sam prvi put pogledao sidnejsku operu. U oba slučaja, kiparski izgled eksterijera koji oduzima dah, zaboravlja da zgrade moraju imati i određene funkcije. Nije ni čudo što je arhitekt Opere u Sydneyu, veliki Jorn Utson, bez lažne skromnosti i, napominjem, ne bez razloga, rekao: „Proći će tisućljeća, a što će ostati? Piramide, Partenon i sidnejska opera.
Ako je u Sydneyu veći interes za formu nego za unutrašnjost bio zbog činjenice da autor nije smio razviti unutarnje rješenje vlastitog remek-djela, onda je u Bakuu stvar drugačija: fantastično oslobođena vanjska ljuska skriva vrlo specifičnu zgrada iznutra, iako ne sasvim uobičajena (čak je i moj vodič priznao da u njoj često gubi orijentaciju), sa svim svojim funkcijama i čitavim nizom arhitektonskih elemenata: stupovi, stepenice, rukohvati, okviri prozora i tako dalje.
Kažete, što je bez njih? Isplati li se tako kategorično negirati ove i druge poznate i potrebne detalje interijera? Po meni to vrijedi. Primjerice, Nacionalni muzej umjetnosti XXI. Stoljeća (MAXXI) u Rimu, koji je dizajnirao isti Hadid, iznutra je uspješnije riješen u smislu cjelovitosti i "glatkoće" prostora. Ne isključujem da veći obim zgrade u Bakuu nije dopustio ni tako izvanrednom majstoru kao što je Hadid da spoljašnjost i unutrašnjost dovedu u skladniju kombinaciju.
2006. godine postavio sam Hadidovom partneru Patricku Schumacheru sljedeće pitanje: „Hadidovu arhitekturu često karakteriziraju kao radikalnu, fluidnu, krivolinijsku, iskrivljenu, fragmentiranu, prostorno složenu itd. Ali što točno pokušava postići?"
Evo Schumacherovog odgovora: „Čini mi se da je na kraju cilj stvoriti slobodnije, potpornije i komunikativnije javne prostore. Suvremeni život pretpostavlja sudjelovanje u različitim događajima, istovremeno prisustvo na različitim mjestima, a to dovodi do potrage za novim prostorom, koji se raspada na međusobno prožimajuće razine, slojeve, pa čak i dimenzije. Pojavljuje se potreba za neprestanim mijenjanjem prostora. Ti su prostori fleksibilni, ali nisu neutralni. Vrlo su artikulirani. Ideja je postići ljepotu i učinkovitost u modernom životu. Složene, multikontekstualne i policentrične prostore doživljavamo kao lijepe."
Centar u Bakuu vrijedan je pokušaj stvaranja uistinu progresivne arhitekture. Ali ne može se ne primijetiti nesklad između vanjskog i unutarnjeg prostora u njemu. Iako to, prije, ne govori toliko o nesolventnosti određenog projekta, već o značajkama današnje arhitekture općenito. Mišljenje da moderna arhitektura navodno briše granice između interijera i krajolika odavno nije istina. U velikoj većini današnjih projekata interijeri i eksterijeri rješavaju se međusobno neovisno, često čak i od različitih arhitektonskih timova. Odmak od takvih ključnih poslijeratnih građevinskih materijala kao što je armirani beton doveo je do značajnog „prorjeđivanja“arhitekture. Moderne zgrade često su dizajnirane kao fasada, dekorativna rješenja, ne više. Njihovi strukturni elementi postaju nevidljivi, skriveni zglobnim materijalima za oblaganje izvana i unutarnjim dekorom iznutra. Zbog toga više nema smisla tražiti elegantna dizajnerska rješenja, a mnoge građevne građevine izgledaju neoprezno, a čak i najspektakularnija djela poprimaju gotov izgled samo nekoliko dana prije završetka gradnje i do trećine ukupan proračun možete potrošiti na lijepe fasade!
Modernističke građevine također su izgledale sjajno tijekom gradnje. Izražajni nosači, grede, tende i drugi elementi nisu trebali nikakav ukras. Ljepota je u samoj logici takvih cjelovitih, lakonskih rješenja, kada je izravno uključeno tijelo tijela, a ne njegova odjeća. Takvi su bili modernistički projekti Le Corbusiera, Waltera Gropiusa, Marcela Breuera, Eera Saarinena i Harryja Seidlera.
Glavna značajka centra Alijev je krovni pokrivač, čiji spektakularni fleksibilni oblik stvara strukturni okvir debljine približno jedan metar, izrađen od čeličnih cijevi promjera 10 centimetara. U položaju ovješenom iznad tla, okvir drže vertikalni nosači nevidljivi izvana. Izvana je okvir obložen pločama od lijevanog kamena ili metalnih ploča, jednoliko obojenih u bijelu boju, pri čemu svaka ploča i ploča imaju svoje dimenzije i krivulje. Iznutra je okvir umotan u fleksibilne listove suhe žbuke i doživljava se kao čvrsta ljuska bez vidljivih šavova. Je li vrijedno spomenuti koliko je ovdje potrošeno ručnog rada? Ali rezultat je vrijedio truda. U takvim projektima kvaliteta izvedbe nije manje važna od ideje, a graditelji su u velikoj mjeri uspjeli u formi. Međutim, ne prvi put: neki se dijelovi do danas krpaju i obnavljaju.
Od vodiča sam čuo legendu da je potpis samog Alijeva nadahnuo tako neobičan oblik arhitekta. Što ne mogu izmisliti radi lijepe priče! Ako govorimo o potpisu, onda ne Alijev, već Zaha Hadid. U Bakuu je uspjela potpisati onako kako je željela. Ovo zaslužuje veliko poštovanje.
