Višenamjenski kompleks trebao bi se graditi na križanju Nakhimovsky prospekta i Odesse ulice, na mjestu nekadašnje tvornice rublja. Područje sa starim vlastelinskim imanjem Zyuzino sada je izgrađeno s petospratnicama prošaranim novijim panel kućama i industrijskim zonama. Međutim, prema moskovskim standardima, već je prilično „star“i zeleni - tri bloka južno od Bitsevskog parka, uz suprotnu stranu Nakhimovsky Prospekta nalazi se „Sportski park Kotlovka“, a okolne su petospratnice obrasla drvećem tijekom godina njihovog postojanja. Pored promatranja okoliša, kao i industrijske i tipične arhitekture, u blizini nema drugog konteksta - crkva s kraja 17. stoljeća, udaljena nekoliko blokova dalje, ne može se smatrati takvom. Stoga ništa ne sprječava pojavu cjeline od tri velike staklene zgrade na križanju autocesta.
Kompleks je znatiželjan zbog kombinacije bezuvjetne masivnosti i neke, recimo, suzdržane elegancije, očito dizajnirane da iskupi ovu očitu zapreminu, veliku strukturu (oko 150 000 m2). Sastoji se od tri zgrade, zasvedene oko zajedničkog središta - kada se gleda odozgo, kompleks izgleda poput otvorenog, podijeljenog u dijelove cilindra. I gledajući plan, otkriva sličnost s propelerom u daljini - "dijelovi cilindra" nisu postavljeni točno u krug, već u spiralu.
Središte zamišljenog propelera je okrugli kvadrat, na njega se konvergiraju zakrivljeni prolazi koji povezuju zgrade međusobno i prodiru kroz njih, pružajući ulaze i izlaze s različitih strana. Trg nije samo krajolik ili transportni uređaj - on djeluje kao stožer kompozicije ne samo figurativno, već i doslovno. U središtu trga zamišljen je okrugli zdenac visok 12 metara, a u zdenac je zasađeno drvo. Korijeni stabla nalaze se na minus četvrtoj razini pod zemljom, njegova bi kruna trebala biti vidljiva s trga, poredanog na krovu stilobata. Ispada da stablo u zdencu označava središte graditeljske cjeline, utjelovljujući njegovu os - neku vrstu mitološkog "stabla života" koje raste iz zemlje.
Tri zgrade (dvije uredske zgrade, jedna - stan, ali izvana su slične) reagiraju na živu "drvenastu" srž kompozicije i čini se da također počinju oživljavati. Obilazeći ih, čovjek bi pomislio da se zgrade kreću, ali ne puno, bez navale, ali na isti način kao što to čine velika stabla na slabom vjetru - lagano mijenjajući oblik krošnje.
Učinak migovanja proizlazi iz dvije arhitektonske tehnike. Prvo, oblici zgrada nisu strogo upisani u dijelove cilindra. Širina kućišta varira od dna do vrha: njihovi krajnji zidovi nisu pravokutni, već trapezoidni. Oni se sužavaju i šire, i to tako da ako se jedan kraj zgrade sužava prema dolje, onda se drugi - suprotni - sužava prema gore. Uz glavni lučni oblik, volumeni trupa dobivaju laganu dijagonalnu zakrivljenost, nagovještaj oblika koji se daje lopaticama propelera radi bolje aerodinamike. Ali opet, sve ovo nije previše. Da bismo uočili da je logika kontrakcije-ekspanzije upravo to, to će biti moguće samo puno puta hodajući okolo i analizirajući senzacije. Prvi je dojam izravniji - kućišta nisu samo zakrivljena, već i glatko mijenjaju debljinu.
Druga tehnika za fleksibilnost zgrada povezana je s rješenjem fasada. Podijeljeni su u vodoravne pojaseve od po dva kata. Prednja ravnina svake trake nagnuta je prema nebu na takav način kao da je svaki par od dva kata upisan u divovsku piramidu. Na nju se stavlja još jedna piramida istog tipa, sljedeća na nju i tako dalje - učinak je pomalo poput golemog stabla igračaka sastavljenog od staklenih slojeva. Također nalikuje ljestvicama armadila ili oklopnim pločama srednjovjekovnog viteza - na onim mjestima gdje se željezna ljuska morala saviti, ploče su pronađene jedna na drugoj i pružale su određenu fleksibilnost. U zgradama u Odeskoj ulici konture zgrada variraju, mijenjaju debljinu volumena odozgo prema dolje i odozdo prema gore - to zahtijeva vizualnu "marginu fleksibilnosti" zgrada. Što je zbog činjenice da se čini da su volumeni složeni - morate priznati da je "ljuskavi" oblik lakše saviti od krutog staklenog paralelepipeda.
Naravno, opisani efekt postoji samo na razini slike - nitko neće savijati tijela u stvarnom vremenu. Međutim, izgledaju kao da je to moguće. Na primjer, kao da su unutar zgrada skriveni posebni mehanizmi koji im omogućuju promjenu konfiguracije - na primjer, kako bi drvetu u zdencu omogućili maksimalno svjetlo tijekom dana. Ili da polako okrenemo samu zgradu nakon sunca i obrnuto, bježeći u sjenu. Opet, to su samo fantazije. No ako se iznenada pojave takvi mehanizmi, oblik zgrada višenamjenskog kompleksa u ulici Odessa bit će za njih prikladno arhitektonsko rješenje.
U međuvremenu, u okviru statičke arhitekture, tehnika služi nekim drugim, bližim svrhama. Prvo, štiti gornji kat "vrpci" od sunca, jer konzola iznad njega baca sjenu. Drugo, staklene ravnine "vrpci" okrenute su prema nebu i odražavaju ga učinkovitije nego što to čine okomite fasade. Nemoguće je ne podsjetiti se da je upravo zbog odraza neba sličnu tehniku nagnutih staklenih vrpci koristio Sergej Kiselev na dvorišnoj fasadi Hermitage Plaza (međutim, nije bilo zavoja i motiv je bio usmjeren na rješavanje problema uklapanja u urbani kontekst). I konačno, treće - nagnute vrpce su udvostručene, a vodoravne linije međukatnih podova ublažene su bojom gradijenta "otapanja". Horizontali su naglašeni na jednom - to skriva stvarne razmjere zgrade, uklanja usitnjavanje pruga i čini ga skulpturalnijim - što je posebno dobro kada se gleda kroz prozor automobila, kada putnik nema vremena zaviriti u pojedinosti.
Među ruskim projektima Chobana i Kuznjecova postoje ukrasni i slikovni, postoje oni kameni - koji analiziraju tradiciju, a ovaj bi se projekt, relativno govoreći, mogao klasificirati kao „uzburkajući modernizam“. Staklo je i metal, jednostavno i strogo, ali ne sasvim. U njemu postoji pokret - rođen u arhitektonskom obliku i zaleđen, ali naizgled ne zadugo, što provocira promatrača da se boji da će se zgrade ponovno pomaknuti.
Loše je za takvu pomutnju bez zapleta, a ansambl ima intrige. Na primjer ovo. Na bivšem imanju, a sada blok-ploči, iako nije jeftino, iznutra i s vanjske strane pojavljuje se armiranobetonski uredsko-hotelski kompleks. Očekivano, njegova parkirališta zauzimaju cijelo područje u dužinu, širinu i četiri kata u dubinu. Očekivano, njegova je arhitektura moderna i stroga. Tri zgrade kompleksa upisane su u jednostavan geometrijski oblik cilindra - ovdje se možete prisjetiti moskovskog hotela "Cosmos", koji je dvije trećine vrlo pravilnog cilindra. Ali usred betonskih parkirališta pojavljuje se nešto izvanzemaljsko - drvo "niče" poput odjeka davno izgubljenog identiteta vlastelinstva. Ovo nicanje prisiljava arhitekturu da na njega reagira - da "oživi" i "pomakne se". Što i čini, razbijajući glatku staklenu površinu prugastim „ljuskama“i savijajući njene konture. Ali sve je ovo samo arhitektonska parcela, kuća, naravno, neće biti iskopana i neće ići nikamo, samo će malo stvoriti buku i smrznuti se. Poput stabla.
