Thomas Lieser. Razgovor I Tekst Vladimir Belogolovsky

Sadržaj:

Thomas Lieser. Razgovor I Tekst Vladimir Belogolovsky
Thomas Lieser. Razgovor I Tekst Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Razgovor I Tekst Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Razgovor I Tekst Vladimir Belogolovsky
Video: Владимир Раннев, «Не с первых нот. Мастер-класс композитора по осознанному слушанию» 2024, Ožujak
Anonim

56-godišnji arhitekt Thomas Lieser poznat je po svojim provokativnim, interaktivnim restoranima, noćnim klubovima i kazalištima u New Yorku. Dizajnirao je Wexner Center, Centar likovne umjetnosti i kompleks Državnog sveučilišta, oba u Columbusu u državi Ohio, s Peterom Eisenmanom, a surađivao je u La Villeteu u Parizu s Eisenmanom i Derridom. Njegov pobjednički dizajn za Muzej pokretne slike trenutno se gradi u New Yorku, a prema arhitektu je "okruženje u kojem se postiže složenost integriranjem arhitekture sa suptilnom zaslonskom slikom". U ljeto 2007. njegov je ured pobijedio na otvorenom međunarodnom natječaju za izgradnju Svjetskog muzeja mamuta i vječnog leda u Jakutsku. Lieserov projekt zaobišle su mnoge vodeće arhitektonske tvrtke, uključujući Antoine Predock (SAD), Massimiliano Fuksas (Italija), Neutelings Riedijk (Holandija) i SRL (Danska). Natjecanje su organizirale vlada Republike Sakha (Yakutia) i grupa La Paz, francuska tvrtka koja se bavi ekoturizmom širom svijeta.

zumiranje
zumiranje
zumiranje
zumiranje

Thomas Lieser rođen je i odrastao u Frankfurtu, a prakse u New Yorku. Prije strasti prema arhitekturi zanimao ga je Pop Art, posebno djela Andyja Warhola i Josepha Beuysa. Thomas je odrastao u domu koji su sagradili njegovi roditelji - majka, dizajnerica interijera i otac, arhitekt koji je kao Židov ratne godine proveo u bijegu s obitelji u Parizu i uspostavio progresivnu arhitektonsku praksu u Frankfurtu nakon rata. Tomu sam upoznao u njegovom uredu u Dumbu u Brooklynu, s pogledom na vode East Rivera i zapanjujuće lijepog Manhattana, na kojem vježbaju svi poznati njujorški arhitekti. Osim jednog - Liesera.

Razgovarajmo o natječaju za projekt Svjetskog muzeja mamuta i permafrosta i kako ste čuli za njega?

- O natjecanju smo saznali na internetu. U početku smo bili sumnjičavi - muzej mamuta, to je tako čudno, ali onda smo shvatili da ne govorimo samo o mamutima i muzeju prirode, već i o okolišu - pola muzeja i pola istraživačkog centra s laboratorijem za kloniranje i proučavanje DNK. U ovom dijelu Sibira postoje mnogi rudnici i mine, u kojima se često nalaze pretpovijesni kosturi i drugi fosili. U znanstvenim krugovima postoji velik interes za produbljivanje istraživanja na ovom području. Čak se govori i o mogućnosti kloniranja mamuta. No, ono što je posebno zanimljivo jest da ovdje sve što znamo o gradnji zgrada ne funkcionira. Na primjer, zgrade na ovom mjestu su na ledu. Dubina leda može biti i do stotina metara, tako da ovdje nema čvrstog tla. Ovo je zona vječnog leda, na dubini do dva metra ispod površine zemlje, temperatura ovdje nikada ne raste iznad 0 ° C.

Napravili ste ozbiljno istraživanje

- Sve informacije došle su od mog frizera. Ispostavilo se da je djed njezinog dečka vodeći autoritet u vječnom ledu. Napisao je mnogo knjiga na ovu temu i nekoliko je puta posjetio Jakutsk. Postoje vrlo neobični uvjeti za gradnju. Nerijetko se događa da se zgrade klize i prevrnu. Razlog je taj što bilo koja toplina koja dolazi iz same zgrade može ići do temelja i otopiti led ispod.

Koja je glavna ideja vašeg projekta?

- U projektu nema niti jedne dominantne ideje. Stranica je vrlo neobična. Potpuno je ravna i na njoj naglo raste brdo pod kutom od 45 stupnjeva. Naša je zgrada izravan odgovor na tako čudan krajolik i reagira vrlo strmim zavojem. Zbog vječnog leda, zgrada bi trebala što manje dodirivati tlo. Stoga smo ponudili visoku potporu, koja se na tim mjestima ne može nazvati neobičnom. Kao rezultat, zgrada izgleda kao da pokušava stati na stražnje noge. Tradicionalne zgrade u Yakutiji obično se sade na drvene hrpe ili na stvarna stabla. Čak i moderne velike zgrade ne dodiruju zemlju i ukrasno stoje na stupovima. Kad smo podigli našu zgradu na noge, javila se ideja o obrnutoj slici na krovu, budući da bi interijeri trebali imati dobru rasvjetu čak i uz veliku nakupinu snijega. Stoga naši svjetlosni izvori nalikuju mamutskim deblima. Zbog takvih praktičnih rješenja i neobičnosti mjesta, zgrada pomalo nalikuje životinji ili krdu životinja. Prozirna školjka muzeja ponavlja samo-generirane geometrijske uzorke u slojevima vječnog leda. Volumen zgrade čini prozirna dvostruka fasada ispunjena aerogelom, vrlo gustim superizolatorom.

Koje su najnovije vijesti iz muzeja i kada će biti izgrađen?

- Posljednji put kontaktirali smo u studenom. Nažalost, ne možemo komunicirati izravno, već samo putem posrednika, t.j. obrazovna istraživačka organizacija pri UN-u i francuska agencija La Paz. Čuli smo da se očekuju promjene u Ministarstvu turizma u Sahi i da je kašnjenje u izgradnji povezano s tim, ali ne znamo puno sa sigurnošću.

Ovo natjecanje nije baš transparentno. Znate li tko je bio u žiriju?

- Ne, jedino što znam je da su svi oni bili ruski arhitekti i lokalni dužnosnici. Isprva sam želio letjeti u Sibir i sve vidjeti vlastitim očima. Da bismo se uvjerili u ozbiljnost namjera organizatora, zamolili smo ih da plate moje putovanje. Od tada nismo ništa čuli od njih.

U Rusiji je o ovom projektu bilo malo tiska u usporedbi s pažnjom koja se poklanjala konkurenciji u svjetskom tisku

- Nemam pojma zašto. Stalno primamo zahtjeve za informacijama i ilustracijama za knjige i časopise iz cijelog svijeta. Upravo smo danas dobili takav zahtjev iz Italije. S takvim zahtjevom iz Rusije za cijelo vrijeme su nas kontaktirali samo jednom. Zaista bih volio znati kako projekt možemo pomaknuti naprijed.

zumiranje
zumiranje

Rekli ste mi da nikada niste bili u Rusiji. Međutim, možete li reći da su ruska umjetnost ili arhitektura odigrali ulogu u vašem obrazovanju ili profesionalnoj praksi?

- Sasvim očito! Ponosan sam što sam studirao u istoj arhitektonskoj školi kao El Lissitzky, na arhitektonskom odjelu Više politehničke škole u Darmstadtu u Njemačkoj. Proučavao sam djela Lissitzkog i Maleviča. Kod kuće imam nekoliko originalnih anonimnih ruskih slika iz 1920-ih. Jako me zanimaju ruski konstruktivisti. Dugo godina poznajem Bernarda Chumija, čija mi je strast prema ruskom konstruktivizmu bila od velike važnosti.

Imate li omiljenog arhitekta tog vremena?

- Melnikov. Naravno, stvarno je utjecao na mene! Ali znate, o suvremenim ruskim arhitektima uopće ne znam ništa. Prošle sam godine vidio izložbu suvremenih ruskih umjetnika na izložbi Art Basela u Miamiju. Za mene je to bilo puno zanimljivije od izložbi iz drugih zemalja.

Recite nam nešto o svom uredu i tko radi ovdje

- Smatramo se malim biroom, oko 20 ljudi. Većina njih su vrlo mladi arhitekti. Neki su diplomirali na Sveučilištu Columbia, mnogi mladi iz različitih zemalja. Neki dolaze na šest mjeseci, ali većina ostaje najmanje dvije godine. Ovo je vrlo vodoravan ured. Možete doći kao pripravnik, ali smatrate da vam je projekt projekta povjeren na veliko iznenađenje i šok. Pokušavam voditi radni studio poput škole. Predajem na Cooper Unionu, Prattovom institutu i Sveučilištu Columbia. Nemam neke posebne metode rada - dizajn ili podučavanje. Potičem studente da iznesu vlastite ideje.

“Bili ste tek posljednje godine u Cooper Unionu, zar ne?

- To je vrlo smiješna priča. Bio sam na zadnjoj godini Sveučilišta u Darmstadtu kad sam sa svojim studentom sudjelovao na velikom državnom natjecanju za novo sjedište savezne banke u Frankfurtu. Divovski projekt. Zauzeli smo drugo mjesto sa sto hiljada maraka. Zajedno s ostalim nagradnim timovima pozvani smo da sudjelujemo u drugoj fazi natjecanja. Odlučili smo ponuditi suradnju nekom poznatom arhitektu koji je već imao iskustva u gradnji banaka. Nitko nam nije prišao u Njemačkoj. Onda smo letjeli za New York, toliko je banaka! Upoznali smo se s raznim poznatim osobama, ali Tod Williams pristao je surađivati s nama. Bilo je nevjerojatno - živjeli smo u Todovom uredu, na zadnjem katu zgrade Carnegie Halla, gdje je sada njegov stan. Išli smo na lude zabave i radili na našem projektu. Tod je predavao u Cooper Unionu, a jednog dana me pitao: "Zašto ne odeš u Cooper Union?", Na što sam mu odgovorio da je ovo najbolja škola na svijetu i da me tamo nikad neće odvesti. Ali svejedno me nagovorio da predam dokumente. Nešto kasnije saznali smo da je naš projekt zauzeo treće mjesto, što je ravno gubitku. Istog dana primio sam pismo od Cooper Union-a s vijestima o mom prijemu! Počeo sam studirati u Cooperu, a nakon toliko godina još uvijek sam u New Yorku.

U Cooper Unionu ste vjerojatno upisali razred Petera Eisenmana

- Da, upisala sam njegov razred i počeli smo čitati Tafuri. Engleski mi je bio jako loš i rekao sam si - ne znam ovo čitati, besmisleno je. Tada je Peter pitao jednog od mojih kolega iz razreda: "Gdje je taj Nijemac? Pošaljite mi ga." Rekao sam Eisenmanu da nisam razumio nijednu riječ, a on mi je odgovorio: "Kakve to veze ima? Mislite li da svi ostali nešto razumiju? Vratite se u nastavu i samo čitajte." Rekao sam - u redu, i nakon nekoliko tjedana pozvao me u svoj ured. Počeli smo raditi zajedno. Ostao sam s njim deset godina. Kad sam došao u njegov ured, bilo je 3-5 ljudi, a kad sam otišao, bilo nas je 35, a ja sam bio glavni dizajner sve ove godine.

Možete li podijeliti neko drugo iskustvo u Cooper Unionu?

- Mislim da je John Hayduk imao najveći utjecaj na mene. Sjećam se kako sam bila vrlo nervozna kad sam prvi put stigla tamo. Pomislio sam - o bože, ova škola je za elitu, što ja radim ovdje? Općenito, započeo sam studij. U Americi se zadnji tečaj naziva teza - disertacija. Nisam imao pojma što je to. U Njemačkoj vam se daje diplomski projekt, ali disertacija znači nešto sasvim drugo. U Cooperu to znači da vaš rad mora biti originalan i prepoznatljiv od početka do kraja - morate izmisliti vlastiti program. Sve je započelo zagrijavanjem - zadatkom da se nacrta glazbeni instrument. Otišao sam na buvljak East Village i kupio harmoniku - potpuno sam je rastavio, skicirao, sastavio i za isti novac vratio na tržište. Zatim smo razgovarali, a John Hayduk dugo je tražio, a onda je rekao: "Kakav divan grad!" Ostao sam zatečen - ovo je harmonika, a ne grad. Ali on mu se jako svidio i počeo sam primjećivati ne ono što je stvarno bilo, već ono što je on u njemu vidio. U Njemačkoj se arhitektura nikad ne bi učila na ovaj način. Rekli bi ne, ovo je pretanko, a ovo je pregusto. Općenito, sinulo mi je - nisam crtao harmoniku, crtao sam arhitekturu! Tada je započela upravo ova disertacija. Heyduk je došao na nastavu i rekao: "Dajem vam tri riječi: ventilator, mlin, most." Opet sam zanijemio: ventilator, mlin, most. Koji vrag? A onda sam se sjetio vježbe harmonike i shvatio da glavno nije ono što nam je dato, već ono što smo u njoj vidjeli. Glavno je bilo sljedeće - zašto sam ovdje i zašto želim postati arhitekt?

A što ste završili - grad, kuća …?

- Da, ništa se nije dogodilo. Izašla je apstraktna arhitektonska konstrukcija. Još uvijek je u mom uredu.

Da li Eisenman utječe na vaše trenutne projekte?

- Naravno, ali odmah nakon što sam napustila njegov ured, naporno sam radila da budem svoja. Bilo je važno jer sam želio ići dalje.

U svojoj knjizi "Dijagrami" Eisenman piše: "Arhitektura se tradicionalno bavi vanjskim čimbenicima: političkim, socijalnim, estetskim, kulturnim, okolišnim, itd. Rijetko kada se bavila vlastitim problemima, kao što su: retorika i sporovi oko forme, unutarnja plastičnost i struktura. prostori … Arhitektura se može očitovati u realiziranoj zgradi. " Poklapaju li se vaši stavovi s tim gledištem?

- Da, ali istodobno, to su upravo pitanja zbog kojih sam se željela distancirati od njega. Voli arhitekturu koja proučava vlastitu retoriku, što je vrlo važno, a Peter je, u određenom smislu, osoba koja je arhitekturu izumila kao teorijsku disciplinu. Ali u arhitekturi ima toliko različitih stvari! Postoji web mjesto, program, kupac i pravila. Sve je to vrlo važno i sigurno utječe na rad. Čini mi se da bi arhitekti trebali odgovoriti na sve ove tradicionalne izazove, ali njihovi odgovori ne moraju se tradicionalno očekivati. Mislila sam da nema smisla da napustim Petera i nastavim raditi nešto paralelno s onim što on radi, kao što Greg Lynn i dalje radi. Sad me više zanima kako se zgrada koristi, osjećam što vam omogućuje da radite unutra.

Opiši svoju arhitekturu. Na što ciljaš?

- Definirajmo čemu ne težim. Ne težim ni pod koju cijenu biti neobičan i ne poput svih ostalih. Ali pokušavam definirati suptilne, suptilne i iznenađujuće trenutke u percepciji okoline u pomalo neočekivanoj prezentaciji. Jako me zanima kako će ljudi koristiti moju zgradu. Zanimaju me ironija i humor. Zgrada koju dizajniram za Sibir izgleda pomalo poput životinje. Nije točno ono na što sam ciljao, ali ne smeta mi što se dogodilo. Također sam zainteresiran za projekte koji otkrivaju ili izlažu osobine ljudske prirode. Na primjer, dizajnirao sam nekoliko restorana u New Yorku u kojima smo koristili puno trikova sa zrcalima. Gledate se u ogledalo u umivaonici, ali s druge strane, ovo je ogledalo prozirna fasada okrenuta prema pločniku i cijeli vaš privatni svijet skrenuo je na ulicu. Ti su projekti upućeni ljudima sa svojim slabostima i predrasudama. Ovi projekti stvaraju novi kontekst - nevjerojatan i neobičan. Volim eksperimentirati s nekom nelagodom. Možda to dolazi iz mog osobnog iskustva socijalne nelagode, iskustva Židova iz Njemačke. Petar ima sličnu kulturnu pozadinu i to je možda razlog njegove osobite arhitekture. Općenito, pokušavam stvoriti projekte koji bi se zapravo pokazali kao nešto drugačije od onoga što bi se moglo činiti na prvi pogled.

Što vas u arhitekturi najviše oduševljava?

- Stvarajte snažne i moćne projekte i, što je najvažnije, provodite ih. Međutim, mnogo se toga promijenilo u arhitekturi posljednjih godina. Kad sam tek započeo karijeru, koncept jakog projekta značio je nešto geometrijski složeno, jer su mnogi projekti bili prejednostavni. Sada je sve geometrijski složeno zbog uloge računala. Stoga se koncept snažnog projekta pomaknuo. Ne zanima me kako zgrade izgledaju, već kako se osjećaju. E sad, glavna stvar uopće nije u divljim poteškoćama. Od trenutka Bilbaa to je već previše jednostavno i nije zanimljivo. Arhitektura se neprestano mijenja.

Preporučeni: