Ovo je jedna od ključnih tematskih izložbi Bijenala, namijenjena otkrivanju teme masovne stambene izgradnje. I u određenom smislu, to je logičan dodatak i "druga polovica" izložbe "knjižnica", koja je predstavila međunarodno iskustvo u izgradnji jeftinog stana u koloni Centralnog doma umjetnika. Ovdje su bili strani primjeri - ruske stambene četvrti, prikupljeni u skupine koje se mogu shvatiti kao prošlost, sadašnjost i, relativno govoreći, budućnost.
Prošlost je u prve dvije dvorane apartmana predstavljena projektima nerealiziranih "novih gradova SSSR-a" iz fondova Muzeja arhitekture: "Grad sunca" Ivana Leonidova i "Zeleni grad" Ladovskog, natječaj projekti za Staljingrad i fantazija Jakova Černihova, Magnitogorska i Voronježa. Značajan dio prikazanih projekata uglavnom pada na procvat staljinističke arhitekture - predratne 1930-te i poslijeratne 1940-te. Fotokopije izvornih crteža i crteža smanjuju se, stavljaju pod staklo i osvjetljavaju.
Drugi je dio vrlo malen - to su foto panorame područja ploča koje je izradio Aleksey Naroditsky. Samo šest fotografija s pejzažima poznatima svakoj sovjetskoj osobi - herojski format panorame daje im nezaboravan propagandni okus. Ovo je stvarno.
Budućnost je glavni dio izložbe, zauzima sve naredne dvorane, osim posljednje (sadrži umjetnički projekt Pavela Peppersteina "grad Rusija"). Dakle, glavni dio su projekti novih četvrti u starom gradu i projekti potpuno novih gradova koji se planiraju graditi na novom mjestu. Geografija je vrlo široka - od Moskve do Krasnojarska. Kustosi - Aleksej Muratov i Elena Gonzalez (Projekt Rusija) - čak su i na otvaranju glavnih izložbi Bijenala priznali da je ovo izlaganje posljedica rada na sljedećem tematskom izdanju časopisa pod nazivom „gradovi“. Prikupljajući materijal, autori su bili iznenađeni koliko se novih gradova u Rusiji dizajnira - dvadesetak. Za izložbu je odabrano deset.
Sve su to velika naselja, ali većina ih se naziva "distriktima" i pod jurisdikcijom su velikih gradova - Zelenograd, Peterburg, Minvod, Kazan, Jekaterinburg, Krasnojarsk. Zbog toga je naziv "grad" donekle proizvoljan. Za sanjare dvadesetih godina ovo su veliki gradovi, za graditelje sedamdesetih to su jednostavno četvrti koje se mogu brzo napuniti pločama. Međutim, jedno od načela po kojem su kustosi odabrali ove gradske četvrti za izložbu jest njihova inovativnost. Okruzi predstavljaju nove pristupe urbanističkom planiranju. Istodobno, u ruskim uvjetima teško im je biti dostupni, a još više - jeftini. Dakle, s obzirom na budućnost, izložba još uvijek prikazuje elitne četvrti i četvrti. Otoci novog života (recimo) onih koji si to mogu priuštiti. I istodobno, izložba pokazuje da su se otočići - prvo, proširili gotovo na cijelu zemlju (opet s velikim i siromašnim gradovima), i drugo - prerasli su, barem na razini dizajna, razmjere kvartova i preselio se na ljestvicu okruga …
Otoci dobrog života pokazuju trend dinamičnog rasta - nemaju svi vremena da se naviknu na činjenicu da se u kvartovima grade nova stanovanja, a arhitekti su se već približili gradovima. To ne može ne značiti da u Rusiji ima više ljudi koji ne žive dobro, što ne može a da se ne raduje. Šteta je, naravno, da samo rijetki mogu priuštiti inovativno (u jednom ili drugom stupnju) stanovanje. Razmišljajući o ovoj temi, kustos bijenala Bart Goldhorn iznio je sljedeću pretpostavku - sada su ljudi u Rusiji spremni kupiti stanove i u njih ulagati, a kvaliteta industrije u prosjeku zaostaje na razini malo poboljšane ploče građevinarstvo. Ali elitno stanovanje se razvija, a takvih je mnogo. Oboje se napokon moraju konvergirati, sastati - kako bi dali poticaj razvoju visokokvalitetnog stanovanja po prosječnoj cijeni. Da bi se to dogodilo, glavno je, kako je uvjeren Bart Goldhorn, znanje o dostupnim materijalima i zapadnjačkom iskustvu."Nije potrebno graditi tvornicu za proizvodnju standardnih zgrada, potrebno je graditi razne zgrade od tipičnih dijelova izrađenih u tvornici" - ovu je formulu izrazio kustos Bijenala, osoba koja je puno učinila za obrazovanje ruska publika sa zapadnjačkim iskustvom čini se više nego korektnom.
Ali - pomalo idealistički, malo slično "gradovima sunca". Temelj mnogih utopija je vjera u suštinsku vrijednost obrazovanja. Iako je važno čemu služe, ovo se znanje primjenjuje. Možete naučiti kako sagraditi zanimljivo stanovanje od standardnih elemenata, a zatim ga prodati po vrlo visokoj cijeni, donoseći ogromnu zaradu. Ne bih se želio uplitati u složeno područje gospodarstva, ali očito je da nijedno obrazovanje neće ometati jeftinu izgradnju stanova, a prodaja je skupa (dobro, osim možda najstrožeg samostanskog obrazovanja u duhu odbijanja zemaljskih vrijednosti) sve dok takvo stanje u principu ne postane nemoguće. No, osposobljavanje i obrazovanje nesumnjivo su korisni, pogotovo kad se za to naprave takve izložbe udžbenika, bogate raznim informacijama. S druge strane, neke korake prema kulturnoj komponenti gradnje čine naravno programeri - na primjer, korporacija Mirax-grupa sponzorira izložbe prvog moskovskog bijenala arhitekture.
Izložba gradova u "Ruskom paviljonu" Bijenala (ovo je status izložbi MUAR-a), baš kao i njegov "par" - "međunarodni paviljon", izgleda kao udžbenik ili knjižnica, ali samo tamo, u kolonade, postojala je jednostavna, obična knjižnica, a ovdje - medijska i draga.
Da bi prikazao glavni dio izložbe, Aleksey Kozyr sagradio je instalaciju: duž cijelog apartmana postoji dugačka građevina, približno do pojasa za muškarca. Njegovi su "zidovi" izrađeni od sivih metalnih ploča, a unutra je postavljen velik broj projektora. Projektori sjaje na zrcalima, slika se lomi i napokon projicira na vodoravno matirano staklo vitrine. Izgleda kao međunarodni paviljon - ne trebate gledati zidove, već stolove, ali samo su na papiru bile statične slike, a evo i videozapisa, od kojih svaki na svoj način predstavlja projekt jedne od četvrti. Potpisi se postavljaju okomito na četvrtaste izbočine i također svijetle.
Inače, gotovo sve na izložbi svijetli - natpisi, slike, videozapisi, fotografije i crteži. Očito je da je pred nama privid stroja za pokazivanje izlaganja. Svojevrsni prijenosni "izlog u sebi", čija je jedna od značajki njegova ravnodušnost prema okolišu. I iz nekog razloga, također sugerira ideju "crne kutije", koja je bila ispunjena podacima, pružajući mogućnost pregleda. Takva se konstrukcija tada može instalirati negdje drugdje bez gubitaka - ako ima samo dovoljno duljine prostora. To je dobro jer vam omogućuje, pa čak i prisiljava da se koncentrirate na izložbu - a da biste savladali sav materijal, trebate se samo koncentrirati i pogledati svaki video. S druge strane, to nije baš dobro, jer je struktura vrlo hladna u odnosu na prostor suite, doslovno se "ruši" u njega - međutim, zašto se modernističke ekspozicije uopće ne uklapaju u muzejsku kabinu. Uz to, sve slike (čak i Staljinova pranja, od kojih su neka ogromna) postale su malene i treba ih pregledati. Iako ovo također pridonosi koncentraciji.
Općenito, "gradovi" su jedna od najcjelovitijih, radno intenzivnih i najskupljih izložbi Bijenala. Nije iznenađujuće što se otvorio kasnije od svih ostalih. S druge strane, ovo je jedno od vrlo informativnih izlaganja, strogi medijski "udžbenik".
