Mjesto za buduću kuću odabrano je apsolutno iznimno, ali za arhitekte to je bilo jednostavno simbolično, jer je Kuća arhitekta vrlo blizu. Za sve ostale ljude ovo je područje jednostavno ugodno, jedan je od onih fragmenata središta glavnog grada, koji je uspio gotovo u potpunosti sačuvati povijesne građevine i, prema tome, gotovo netaknuto urbano okruženje s kraja 19. - početka 20. stoljeća. Klasična ambasadorska četvrt, tiha, statusna, bogata arhitekturom raznih vrsta - od poznatih remek-djela, poput palače Rjabušinski Fjodora Šehtela ili Tarasovljeve kuće Ivana Žoltovskog, do "običnih" stambenih zgrada prije stoljeća ili više. Sve to uz minimalne sovjetske inkluzije i još manje moderne. Rezerva. Inače, istočna granica mjesta samo graniči s jednim od moskovskih "zaštićenih područja".
Nije iznenađujuće što će u takvom okruženju stambena zgrada biti elitna - format "Ostozhen". Sve tri zgrade smjestit će samo 27 apartmana, po 1-2 po katu. Njegov volumetrijski sastav tipičan je za ovu vrstu elitnih kuća sagrađenih u središtu - zgrada se sastoji od tri volumena različitih visina, objedinjenih visokim staklenim mostovima prolaza - sa strane Spiridonovke nalazi se 9-kata zgrada, a zatim se približava Granatnoye, visina se prvo smanjuje na 6, a zatim i na 4 kata, što odgovara blizini imanja Empire, arhitektonskog spomenika. Zgrade su smještene u "kut", ograđujući četvrtasto dvorište, iz kojeg će se kroz drveće malog susjednog parka jasno vidjeti Kuća arhitekata.
Za takve elitne kuće koje se grade u središtu Moskve može se mnogo "unaprijed odlučiti" - njihova visina je strogo postavljena krajobrazno-vizualnom analizom, a skupe obloge fasada i planiranjem - visokim troškovima budućih stanova. Potonje stvara paradoks - tipologija i mjesto pretpostavljaju kruti format i mnoštvo pravila, zahtijevaju ugled i čine ovih nekoliko kuća pomalo suptilno sličnima. I ona, ova elitna tipologija, zahtijeva od svake zgrade "zest" - prepoznatljivo obilježje, karakteristično obilježje i najbolje od svega - u kombinaciji s lakonskim imenom. „… Vi ste, Semjone Semjonoviču, kupili stan u Bakarnoj kući? - a mi - na rimskom … I Ivan Ivanovič na vizantijskom … ".
Kuća u Granatnoje - "Bizant". Logika nastanka ovog imena povijesna je i književna, gotovo turistička i očita. Način na koji je utjelovljen ukras je koji pokriva kuću gdje god je to moguće - izvana i iznutra, uključujući kabine dizala. Ornament se planira nanijeti na kamene ploče okrenute; na staklenim parapetima "francuski", od poda do stropa, prozori; na rešetkama od lijevanog željeza gdje su ti prozori pretvoreni u balkone-lođe; na hrastovim vratima ulaza na stubište; na nadstrešnicama iznad ovih vrata, stropovima predvorja i zidovima već spomenutih dizala. U dvorištu je zamišljen mali stakleni pravokutnik sjenice - staklo je također u potpunosti prekriveno ukrasima. Od ovog vam se popisa vrti u glavi i čini se da kuća uopće nije bizantska, već orijentalna, jer samo na Istoku postoje "urezane kutije" veličine kuće.
Ali to nije sasvim točno. Sveprisutni ukras, koji je uspješno zaživio na četiri (ovo je barem!) Vrste materije, zapravo je organiziran u duhu osvijetljenog i proširenog Art Decoa. Okomiti se prozori stapaju se u pruge visoke dvije etaže, rezbarije su upisane u polje pravokutnih ploča, tvoreći svojevrsne oštrice koje fasadama daju ritam karakterističan za arhitekturu modernizma, osvrćući se na klasiku. Prizemlje je prekriveno sasvim klasičnim rustikalnim drvetom, a središnji dijelovi pročelja, promatrajući aksijalnu simetriju, označeni su nizovima lođa. Sve nas to dovodi do "staljinističke" arhitekture, i to više nakon, a ne prije rata. Doista, poznati arhitekt Andrej Burov (1900. - 1957.), kojeg mnogi diplomci Moskovskog arhitektonskog instituta smatraju svojim učiteljem, eksperimentirao je s takvim ukrasnim ispunjavanjem fasada. Također je dizajnirao trijem Doma arhitekata u Granatnoju, prema kojemu će biti suočeno dvorište "Bizantske kuće" - postoji nit kontinuiteta.
Vrijedno je, međutim, podsjetiti da su eksperimenti s dekorima fasada "tepiha" (ili gotovo tepiha) započeli 1910-ih. - stil zainteresiran za ukras u svim njegovim manifestacijama. Postoji čak i kuća na Zaustavnim vratima na Bulevaru Čistorudni, prekrivena uvećanim i spljoštenim kopijama lavova i jelena Vladimira i Suzdala - bliskog rođaka Bizantske kuće, sagrađene prije nešto više od sto godina. Uz to, dobro je poznato da je nakon Burova u arhitekturi modernizma, kako sovjetskoj, tako i europskoj, zanimanje za ukras živjelo i razvijalo se, iako nije postalo glavno. Sada je u stranoj arhitekturi ažurna čipka vrlo popularna, čini se čak i više nego sedamdesetih - ponekad se koriste u obliku ukrasnih umetaka, ponekad u potpunosti zauzimaju površine divovskih zgrada, poput aerodroma Jeddah Rem Koolhaas, jer primjer.
Općenito govoreći, ako izuzmemo "brutalizam", koji poštuje masu i teksturu, kao i "minimalizam", koji teži jednostavnosti, onda se ornament mora prepoznati kao važan dio arhitekture 20. (i 21.) stoljeća. Kao što znate, modernizam nastoji, između ostalog, dematerijalizirati djela, čineći ih laganim, plutajućim, prozirnim. Glavna sredstva na ovom putu su moderne tehnologije: prozirnost stakla i čvrstoća armiranog betona. Međutim, koristi se i stari način de-reifikacije površine - ukrasno-čipka, a primjećujemo, sve češće. Inače, Bizant je bio taj koji je najbolje od svega znao o snazi ove tehnike - uništavanju materije s uzorkom primijenjenim na nju, koji je to znanje prenio u arhitekturu muslimanskog Istoka.
I na kraju, temu slikanja fasade i fasadnog ukrasa posebno je nekoliko godina razvijao autor kuće u Granatnoju, Sergej Tchoban. U Sankt Peterburgu je već sagradio kuću Aleksandra Benoisa, multifunkcionalni centar, čije se glavno pročelje sastoji od Benoisovih kazališnih skica nanesenih na staklo i poredanih u šahovsku tablu. Peterburški poslovni centar "Langensiepen" imitira renesansni ukras također uz pomoć staklenog tiska - fotografija primijenjenih na staklu. Upotrijebit će se stroža, geometrijska verzija ukrasa - ovaj put u kamenu, u poslovnom centru Forum-plaza, dizajniran od strane SPeeCH, o čemu smo nedavno pisali. Bizantska je kuća ponajviše slična Langensiepenu - mreži pročelja s uskim okomitim prozorima, kao i činjenici da nas ukrasi upućuju na određeni grad - Rim, odakle su fragmenti dekora uzeti (fotografirani). U ovaj se red ugrađuje "bizantska kuća" - ovo je sljedeći korak, poduzet ovaj put za Moskvu, koja sasvim očito nasljeđuje prethodnu, iako koristi tradicionalniji materijal - kamen. Stječe se dojam da se, preselivši se iz Sankt Peterburga u Moskvu, ideje Sergeja Tchobana "skamene": ili se ostvaruju, ili postaju - malo - tradicionalnije. Peterburg je, ispada, grafički i kratkotrajan za arhitekta, Moskva je "kamen". Što možeš, stara "bizantska" prijestolnica. Peterburg je, naprotiv, novi "zapadni", rimski, kazališni.
Sve "slikarske fasade" Sergeja Tchobana imaju nekoliko karakterističnih obilježja. Pojavljuju se u zgradama, recimo to, srednje veličine prema standardima moderne arhitekture. Vrlo su klasični, opet po mjerilima moderne arhitekture - ali u njima nema niti jednog stupca - ukrasi, kojih je puno, svi pripadaju likovnim umjetnostima "prekrivenim" arhitekturom: slikarstvu / grafici ili skulpturi. Stječe se dojam da su stupovi namjerno protjerani jer pripadaju elementima određenog arhitektonskog jezika. Arhitektura stupova je nestala, umjetnost ukrašavanja ostaje. Ovi ukrasi posuđeni su posvuda, ali uz jedan neizostavan uvjet, a to je točnost. Benoisove skice su kopije, rimski reljefi fotografije. Za odabir bizantskih ukrasa pozvan je specijalist povjesničar koji je odabrao povijesno točne crteže i motivaciju. Dakle, na zgradi od 9 katova koristit će se bizantski motivi (XII-XIV stoljeće), na zgradi od 6 katova - ono Vladimir-Suzdal, na manjoj četverokatnici - balkanskoj i rano moskovskoj.
I još jedna značajka Čobanovih fasada, na neki način posljedica prethodne, jest njihovo semantičko bogatstvo. Riječ je o fasadama s porukama, a započelo je s Benoisovom kućom, koju je arhitekt smatrao kao počast svom voljenom umjetniku, čija se kuća (štoviše) nalazila u blizini. Stoga je posebno zanimljivo kakvu nam Bizant demonstrira "Bizantska kuća".
Ruska arhitektura nikada nije vidjela takav Bizant. Za početak je nezamislivo zamisliti bizantske motive u sovjetskoj arhitekturi, za istog Burova. Bili su ideološki tuđi, a prije svega zbog činjenice da su prije revolucije bili ideološki prezasićeni. Konzervativno prezasićen. Za ruski Bizant u XIX. Stoljeću pravoslavna je vjera i autokratska moć, točnije izvor oba. Svugdje, gdje u Bizantu u XIX. Stoljeću - postoji gigantski tmurni (i po tome za razliku) hram-stilizacija ili carski dvoglavi orao. I puštanje braće Srba, pa čak i križ preko Aja Sofije. I ne može se reći da su ove teme sada potpuno zaboravljene - naprotiv, nedavno je na televiziji prikazan film upravo o ovome.
Ali u bizantskoj kući nema ništa slično. Niti jedan dvoglavi orao. Arhitekt je nekako uspio zanemariti sav teški teret Peterburške gracije i njemačke staloženosti, uzimajući iz teme samo ono što je bilo potrebno - dekor s laganim tematskim nabojem. Što je dovoljno za nagađanje - kakav se Bizant pokazao! Čini se da je to ona, ali izgledate - i uopće ne ona. Ili obrnuto?
