Zgrada se sastoji od dvije zgrade, jedna je mjesto za svakodnevni rad sudaca, veća je i stoji u stražnjem dijelu stranice, a druga je javna, nalazi se bliže ulici i sadrži sudnice. Između zgrada nalazi se malo otvoreno dvorište, iznad njega su dva prolaza, a sve je uređeno tako da suci ulaze u dvorane bez sastanka sa slučajnim podnositeljima zahtjeva.
Kompozicija se temelji na sučeljavanju dviju zgrada: jedna je velika, pravokutna i sja glatkim površinama velikih, od poda do stropa, stakla. Drugi je kratkog, zakrivljenog ovalnog oblika i izvana je pubescentno bijelim tankim metalnim pločicama lamela, vanjskim roletama. Ovi redovi gracioznih okomitih ploča okrenuti prema prolaznicima ispadaju glavni sastojak arhitektonske slike. Njihov je izgled motiviran potrebom zaštite interijera javnih prostora od izravne sunčeve svjetlosti, ali u ovom praktičnom objašnjenju ne može se ne vidjeti određena doza lukavstva.
Činjenica je da je, prvo, jeftinije se spasiti od sunca jednostavnim unutarnjim roletama, koje su također dostupne. I drugo, prednje ploče su nepomične. Isprva, kaže Vladimir Plotkin, namjeravali su ih učiniti iznutra upravljivima, no onda se ispostavilo da to nije baš učinkovito i vrlo skupo - sunce je rijetko u našoj zemlji, ali postoji duga zima tijekom koje složene mehaničke strukture propadaju. Stoga smo se smjestili na fiksne lamele. Ovo je obrazloženje sasvim pošteno. Međutim, zamislimo što bi se dogodilo s fasadom da su lamele kontrolirane po volji ljudi iznutra, na mjestima koja se preklapaju u neprobojnu bijelu ravninu, a na mjestima čekinje. Vjerojatno bi ovo rješenje izvana izgledalo vrlo humanistički - tehnologija služi čovjeku, ali fasada bi bila uništena. Stoga se čini da lamele nisu toliko tehnički uređaj koliko umjetnički uređaj - i u tom svojstvu savršeno "rade", stvarajući sliku nevjerojatne čistoće i kratkotrajnosti.
Ploče su prema promatraču okrenute tankim krajem, a ako ih pogledate sprijeda, ništa ne skrivaju. No, dugoročno se zbrajaju u neku vrstu ravne, ali u biti nestalne površine. Ova je prepreka slična rešetki, čak je i otvorenija od stakla, iako uspijeva stvoriti drugu ljusku oko fasade vrlo neobičnih svojstava - prilično gustu, ali vrlo labavu, iako metalnu, ali otvorenu. Dakle, pročelja okrenuta prema ulici i prolaznicima sastavljena su od tri uzastopna dijela, različita u strukturi i karakteru, ali podjednako prolazna. Prvo, oštri rubovi lamela, koji čine propusni za zrak vanjski sloj, a zatim - hladno sjajno, ali prozirno staklo, iza njega - opet bijele platnene pruge unutarnjih sjenila. Sva tri "sloja" izgledaju tanko, propusno na različite načine, iako se, po želji, mogu izvanredno ograditi od vanjskog svijeta. Međutim, kuća u potpunosti gubi masivnost i materijalnost, jer umjesto materijala zidova ima lakoću školjki, potpomognutu jarkom bjelinom svega neprozirnog.
Zgrada izgleda poput papira, tako je lagana. Kao da nekoliko godina nije lijevan od betona, već je ovdje satkan iz zraka - materijalizirana vizualizacija, zaleđena negdje na rubu konačnog utjelovljenja. Geometrija kuće, utjelovljujući različite apstraktne principe - boje, svjetlost, prostor, linije - i s takvim izgledom kao da je sve ovo dio formalnog eksperimenta.
Druga značajka ploča lamela je da ih generiraju zakrivljene površine i prisutne su samo na njima. I ovdje postoje dva objašnjenja, jedno vrlo često: arhitekt na taj način stvara opipljivu razliku u teksturama, ravne ravnine sjaje staklom, a zakrivljene ravnine ispupčuju se rešetkama bijelih okomica. Druga također leži u smislu forme, ali konkretnije - Vladimir Plotkin nikada ne koristi zakrivljeno staklo u svojim kućama, obraćajući pažnju na to da izvana izgledaju impresivno i koštaju jednako kao ravne, ali iznutra daju iskrivljene odsjaje poput sobe smijeha … Stoga, ako u njegovim kućama postoje zakrivljene površine - uvijek uz kompas - tada su redovi prozora u njima izlomljene crte, sastavljene od niza ravnina. Stoga se ispred ravnog stakla nalaze redovi lamela - koji savršeno zadržavaju zaobljenost oblika, a unatoč svoj prozirnosti ove osebujne rešetke, bez posebnih napora nemoguće je razaznati kakva je čaša iza njih - volumen se doživljava kao cjelina, skulpturalno i vrlo cjelovito.
Zavoji zidova, koji su tako rijetki u Plotkinovim djelima, u volumenu javne zgrade nisu slučajni. Našao se u zoni strogih vizualnih ograničenja krajolika povezanih s blizinom dvaju spomenika, crkve Pimen i vatrogasnog tornja - i izvanredno se izvukao iz ove situacije, kombinirajući beskompromisni modernizam s pažljivim odnosom prema okolišu. Zakrivljeni zidovi otvaraju poglede i perspektive urbanih ljepota nikad viđenih, a staklo se vješto koristi kao ogledala koja odražavaju spomenike. na križanju puteva s Pimenovskim trakom postoji prekrasno gledište koje povezuje pogled na toranj s odrazom zvonika crkve. Imajte na umu da odsjaji ne samo da nisu slučajni, već su svi programirani i dizajnirani te se mogu vidjeti u vizualizacijama dizajna.
Dakle, manja zgrada pala je u zone utjecaja spomenika i bila je prisiljena zaokružiti se, a sa strane ulice Krasnoproletarskaya završava s karakterističnim "nosom". To je vrlo poznati oblik, koji je volio ruski konstruktivizam i preporodio se među najbolje primjere moderne ruske arhitekture - gdje djeluje i kao znak poštovanja prema avangardi i kao znak strasti prema modernoj biološkoj fleksibilnosti. Vladimir Plotkin skeptičan je prema iskrenoj biologiji i zakrivljeni oblici teško ukorijenjuju njegove projekte. Stoga ovalni "nos" na Seleznevki ima brojne značajke.
Prije svega, ako pogledate plan, možete vidjeti da je vrlo jasno i racionalno nacrtan na temelju značajki terena, ali bez zanemarivanja pravilne geometrije. Konstruktivistički nosovi obično dovršavaju pravokutnik, dok nelinearni nose tendenciju da budu iskrivljeni i nepredvidivi. Plotkinov oblik sastoji se od konjugacije tri luka i jedne ravne crte, savijene u svojevrsni trokut. Dva luka su široka, jedan strm, malog promjera, ovo je zaobljeni kut, sam "nos". Unutar njega skriveno je spiralno stubište, čija se spirala čini kao kvintesencija zaobljenog tijela. U blizini, na suprotnoj strani dvorišta, nalazi se plastični predstavnik druge zgrade, pravokutni vizir, koji, ako ga pogledate odozdo, ispada da je vrlo jasno poredan u velike i male ćelije. Namjeravali su postaviti ventilaciju u vizir, ali su se predomislili i to je ostao jedini iskreno nefunkcionalni oblik zgrade, osnova za reprezentativan i uočljiv znak.
Sve ove vrlo formalne i apstraktne suprotnosti u duhu čiste umjetnosti, uspješno cijepljene u modernu tehnologiju, daju jasnu i čistu sliku koja ima jedno, ali vrlo izvanredno svojstvo. Glavni dojmovi o arhitekturi ove zgrade su čistoća i otvorenost, propusnost, lakoća i racionalizam, kao i poštivanje svega, kao i spomenika oko i ljudi iznutra - sve se to vrti oko slike idealnog dvora, humanog, razumno, otvoreno, oko svih osobina koje smo navikli povezivati s otvorenim društvom i europskim putem razvoja. Nije bilo narudžbe za sliku, bile su samo praktične preporuke - koncept u potpunosti pripada autoru. A u postojećem kontekstu, gdje je sud obično tmurno reprezentativan, pretjerano čvrst i zastrašujući, rezultirajuća zgrada izgleda ili odraz procesa humanizacije zemlje, ili - što se čini objektivnijim - pokušaj da se umjetnički pogura sredstva. Ne bih želio raspravljati o tome koliko je idealan ovaj san arhitekta i u kojoj je mjeri tako aktivno građenje života moguće pomoću čiste umjetnosti. Ali jasno je da se ovaj idealistički pristup ustrajno razvijao u arhitekturi 20. stoljeća, a u ovom je slučaju rodio sud koji je izvana privlačan, a iznutra ugodan.
![EQUITONE [Natura] N164 Bijela: Nježna Bijela](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Bijela: Nježna Bijela")