31. svibnja. Dolazim petnaest minuta prije početka prvog predavanja u Krasnom oktobru - na vratima kluba visi pozamašna bravica umotana u plastičnu vrećicu, pokraj nje je bijelo-plavi plakat s natpisom "Predavanja", koji, uzimajući uzimajući u obzir okolnosti, doživljava se kao izrugivanje … to je sve. Što učiniti? Pa, pa, mislim da predavač vjerojatno kasni, ali uskoro dolazi. Stajao sam pet minuta, deset … U blizini nesretnih vrata s bravom već se nakupilo petnaestak ljudi - i svi su se međusobno pitali: "Hoće li predavanje danas biti barem u nekom obliku?" Ubrzo je postalo jasno da nema smisla čekati, a ljudi su se razišli.
Sutradan se ispostavilo da postoji i neki drugi program "Moskovski luk", osim službenog, tiskan na papiru formata A4, što ukazuje da će se predavanja M. Devina i Ch. Dzukkija održati u petak, 1. lipnja. A onda se pokazalo da su ove informacije samo napola istinite. Nakon Michela Devina, nijedan Chino Dzukki nikada nije progovorio - već sljedećeg dana, 2. lipnja, kad sam bio na predavanju G. Pescea u Centralnom domu umjetnika, netko mi je šapnuo da je Chino Dzukki odgođen za danas: vozi, oni recimo, ako želite, do devet sati u klub Crveni oktobar …
Što se tiče M. Devina, započet ću s činjenicom da je on vrlo poznati krajobrazni arhitekt koji je tijekom svoje karijere surađivao s ljudima kao što su J. Nouvel, J. Herzog i P. de Meuron, N. Foster itd. I dizajnirao park ansambli u nekoliko gradskih područja (London, Pariz, Tokio, Dallas). Prije nego što sam krenuo u daljnju analizu djela M. Devina, priznajem da me do sada nekako nije zanimala tema krajobrazne arhitekture: stalno sam se koncentrirao na kuće, ali na drveće i grmlje mislio sam da, kažu, svatko bi ih mogao lijepo posaditi. snaći će se. Naravno, oduvijek sam odavao počast vrtlarskoj umjetnosti - posebno staroj prije dvije stotine ili tristo godina. Da, i od modernog imam nešto u glavi - pa, uzmi barem park La Villette B. Chumi. Ali da bih ciljano proučio ovo pitanje, sve do detalja - takvo što me nikad nije privlačilo. I ovdje - ovdje, najzanimljiviji materijal! Ovo predavanje, bez pretjerivanja, radikalno je promijenilo moj stav prema takvom dijelu arhitekture kao što je uređenje okoliša.
Michel Devigne govorio je vrlo tiho i polako, kao da je i pomalo nesiguran, i brzo se pomicao kroz slike - vjerojatno iz pretjerane skromnosti. Općenito, odavao je dojam vrlo dobroćudne i mirne osobe - bilo ga je zadovoljstvo slušati … A onda, kad se engleski govori s francuskim naglaskom, djeluje - pa, barem za mene - nekako " omotavanje "(unatoč činjenici da francuski kao i taj mrzim). Istina, glatki, suzdržani govor M. Devina povremeno je posrnuo preko koketno-hrapavog glasa prevoditelja - mlitave i astenične mladeži - koji je unio opipljivu disonancu u ono što se događalo. Ali ništa. Ali sam prijevod bio je prilično pismen i razumljiv - neke fragmente predavanja bez njega bilo bi potpuno nemoguće shvatiti. Dakle, "postoji srebrna podstava" …
M. Devin izrazio je svoj kreativni credo u sljedećoj tezi:
„Pejzažni arhitekt ne bi se trebao sramiti„ umjetnosti “svog umotvorine … Može dizajnirati zasade na bilo koji način - koristeći kvadratni modul, trokutaste itd. - stroga geometrija u ovom slučaju nije neprijatelj. Priroda će ionako odraditi svoj posao - ona ima svoje načine prilagođavanja formiranja krajolika koji su izvan naše kontrole."
Uistinu, on je apsolutno iskren - kako se ispostavilo, njegove riječi zaista se uklapaju u djelo.
Razmotrite jedan od prvih projekata koje je demonstrirao - poboljšanje nasipa u Antwerpenu: njegova su stabla uz nasip zasađena ne ravnalom - kako je to, po mom mišljenju, uobičajeno - već pravokutnicima 4 sa 6 metara, u koji je sve tako gusto zbijen da vegetacija ostavlja dojam arhitekture (ionako izdaleka) … Ove pravokutne otočiće M. Devin od milja naziva "pikselima". Zapravo, takvi se otočići nalaze u mnogim njegovim radovima - i na predavanju je svakog od njih gledao dugo i prodorno, a zatim se obraćajući se publici s nježnošću i pomalo stidljivo rekao: "To su pikseli.." Pa, gotovo da jesu. "Čini mi se da je ideja da se teritorij dodijeljen parku podijeli u neravnu mrežu i polovicu nastalih pravokutnika ispuni zelenilom, a drugu polovicu asfaltom ili pločicama, sasvim originalna. Na planu izgleda poput rasterske slike (tada se slika razlaže na mnoge mikro-trakaste elemente - na primjer, točkice) - otuda, očito, usporedba s pikselima. Samo je riječ "piksel" već toliko istrošena u odnosu na umjetnost da je stvarno želimo zamijeniti nečim … Koji se analozi rasterske grafike mogu naći u visokoj umjetnosti? Prvo što mi padne na pamet je dioničko (ili pointilističko, neoimpresionističko) slikarstvo P. Signaca, J. Seurata i drugih s kraja 19. stoljeća. Čini mi se da usporedba s radom takvih ljudi zvuči puno plemenitije od usporedbe s pikselom … zar ne? Na temelju svega navedenog, dopustit ću si da stil M. Devina zovem „krajobrazni divizionizam“.
Uzmimo još jedan od njegovih projekata za Pariz: na rijeci Seni između Quai de Stalingrada (nasip Staljingrada) i Chemin de Halagea nalazi se mali otok Ile Seguin u obliku banane, koji je prethodno bio izgrađen industrijskim zgradama - upravo tamo gradske vlasti odlučile su uzgajati vrtove. Snažni betonski (ili armirani beton, ne znam sa sigurnošću) temelj s gomilom svih vrsta prolaza i mračnih kutova, koji ispunjava gotovo cijelo područje otoka, ostao je od plovnog puta. M. Devin bio je toliko oduševljen prizorom ovog "betonskog otoka", hladnog i beživotnog, da je odlučio ostaviti sve kako jest i samo ponegdje dosadni sivi masiv začiniti zelenilom. Pokazalo se sljedeće: drveće viri iz rupa u temelju, gusto, gusto, sve ostalo je šetalište obloženo betonskim pločama. Odmah se postavlja pitanje: što ako se djeca igraju i padnu u jednu od ovih zelenih rupa, što onda? U redu, za to uvijek postoje visoke ograde i roditelji. Ali vjerojatnost takvog incidenta još je uvijek moguća …
Projekt još nije proveden, a, prema autoru, najvjerojatnije će ostati na papiru sljedećih trideset do četrdeset godina - to je prije svega zbog neredovitog financiranja.
Inače, tehniku kada se čini da se stabla probijaju kroz debljinu betona, odnosno vrlo su duboke u odnosu na nadmorsku visinu područja za hodanje - tako da jedna kruna puže na površinu, koristili su M. Devin u nekoliko drugih projekata, kao što su: uređenje centra Dallasa, između Woodland Rodgers Fwy i N Central Expy; a također i u francuskom gradu Strasbourgu. U prvom je to učinio na posebno domišljat način: ispod trga je skrivena podzemna garaža; a upravo kroz te pokope s drvećem postoje rampe na različitim razinama. Dakle, dok tražite slobodan prostor ili izlaz u garaži, stabla stabala povremeno bljesnu na prozoru automobila - i nastaje iluzija da se vozite kroz šumu.
U zadnja dva projekta prikazana na predavanju bilo je već puno manje igre s prostorom i više teksture. Prvi je vrtić na Sveučilištu Keio u Tokiju. Sve je položeno betonskim pločama - oko pola metra na pola metra - neke od njih imaju izrezane okrugle rupe, neke većeg promjera, neke manje. Mlada stabla vire ispod ploča s rupama najvećeg promjera, ispod onih s jedva primjetnim rupama - vlati trave. Ponegdje se umjesto velikih rupa na pločama istiskuje neka vrsta betonske konoplje istog promjera … Pa, ovdje možete zaboraviti na asocijacije na pointilizam - ovo je čista arhitektonska op-art, Victor Vasarely u kamenu. Možete, naravno, reći da je op-art gotovo isti neoimpresionizam, s jedinom razlikom što u njemu postoje veće točke. Ali bit će primitivno i plitko. Ali trebate duboko …
Drugi projekt je park koji pripada Walker Art Center-u, smještenom u američkom gradu Minneapolisu. Prvo M. Devigne je vrlo svečano govorio o svom divljenju američkom sustavu gradskog planiranja (koji zapravo nije izvorno američki, već starogrčki - Hippodamusova mreža). A onda je dodao kako sjajno može biti ako na tako krutu strukturu poput rešetke stavite nešto zakrivljeno, slično slikama ciklona u vremenskim vijestima. Kliknuo je daljinski upravljač sa svog prijenosnog računala i na ekranu se pojavila sljedeća slika: na crnoj podlozi s crvenim crtama nacrtana je četvrtasta mreža, u čije ćelije su bile upisane ne manje četvrtaste - u konturnim crtama - kuće; a s desne strane tih kuća nalazi se park s obećanim krivudavim ulicama i nakupinama drveća u obliku oblaka ili mrlja rupčića. Nakon glavnog plana, pokazao je fotografije betonskih ploča kojima su se nizale pješačke ulice - u svakoj od njih napravljene su rupe različitih oblika i veličina (opet op-art). Tehnologija izrade takvih rupa više je nego znatiželjna: prvo se izrađuje posebna matrica (u njihovom slučaju to je, čini se, bakrena ploča), zatim se nanosi na beton koji još nije stvrdnuo, a posebna preko njega se prevrne uređaj koji pod vrlo jakim pritiskom ispušta vodu iz "trbuha" - a ovdje je uzorak točaka, rombova i zareza.
Jedna dama postavila je ovo - čisto žensko - pitanje u vezi s tim: "Što ako se pete zaglave u ove rupe"? Michel Devigne brzo je saznao: "Zato ih nemojte nositi."
