Prije svega, moramo priznati da se kuća uklopila u perspektivu traka točno onako kako je i obećano na trodimenzionalnim slikama - čini se, odnosno stajala je poput rukavice. Lako i samopouzdano, samo dođite i pogledajte. Točno ponavlja zavoj u cik-cak liniji uličice: prije skretanja, pročelje prati liniju susjedne stambene zgrade Gudovichi, koja je bliža Tverskoj. Na uglu mjesta raste plastična izbočina, svojevrsna polukula koja "isklesava" prostor ulice, "opravdavajući" volumen konstruktivističke kuće, koju je 1928. sagradio A. V. Shchusev za umjetnike Moskovskog umjetničkog kazališta - kako bi, priznam, zastrašujući uzorak stila svoje ere, čak i naslikao po volji trenutnih vlasti u nekarakterističnu ružičastu boju. Zanimljivo je da su oba susjeda, zdesna i slijeva, vrlo tipični primjeri stila svog vremena. Prepoznatljivo, ali ne i neobično. Kuća Bavykin neobična je za sebe, odnosno za naše vrijeme, prije svega svojom iskrenom, a ne nametnutom standardima, pažnjom prema tkivu urbanog prostora, koju nastoji pažljivo "zakrpati", ali s sav svoj medicinski patos, međutim, ne gubi vlastita lica. Ova značajka nije slučajna, može se primijetiti u mnogim zgradama Alekseja Bavikina, na primjer, postoji nešto slično u projektu zgrade na Nizhnyaya Krasnoselskaya, pa čak i u kući u ulici Kherson, koja se nalazi ne u centru, ali na periferiji područja "spavanja". No, posebno je ugodno vidjeti tako "osjetljive" kuće na okolinu u patničkom centru Moskve, gdje je svaka nova gradnja tužna priča.
I ovdje ima svoju tužnu priču. Na ovom mjestu nalazilo se nekoliko malih kuća imanja A. V. Andrejev, najpoznatiji po tome što je jedna od njegovih kćeri bila druga supruga pjesnika Konstantina Balmonta. Glavna kuća stavljena je na stražu 1993. godine, a nakon nekoliko godina srušena je, a zatim su do 2003. godine ostale zgrade polako rastavljene tako da ništa nije ostalo. Kad je arhitekt Aleksej Bavikin došao na ovo mjesto, kuće su već bile praktički uništene i već je bilo nemoguće bilo što spasiti. Priča nije izolirana, o takvim zapletima na različitim moskovskim vijećima kažu: "Pa, što učiniti sada, čak i ako je mjesto otišlo dobrom arhitektu …". Teško je ovome išta dodati.
I kuća se pokazala zanimljivom.
Prije svega, kaže arhitekt, ovo je prva stambena zgrada u Moskvi s atrijem - dvorištem prekrivenim staklenim krovom. U principu, ovo je punopravno kućište. Prema Alekseju Bavikinu, zgrada podsjeća na verziju stanarske kuće iz 19. stoljeća, u kojoj je "dvorište-zdenac" prekriveno krovom. A također, pogotovo kad se gleda odozgo, unutarnji prostor izgleda poput stubišta istih stambenih zgrada, samo što su tu, oko slobodnog prostora u središtu, spiralno uvijene ažurne ograde, ovdje su balkoni, nema spirala, a stepenice koje dupliciraju dizala su isključivo korisne i stoga su skrivene u jednom od uglova zgrade. Treća asocijacija koju mogu izazvati redovi neprekidnih balkona oko spektakularnog "svjetlosnog izvora" dvorišta atrija je lječilišni sanatorij sklupčan "prema unutra". Ono što nije tako daleko od istine: izvan Moskve, iznutra - zaseban klupski raj, pa čak i s fontanom u središtu.
Naravno, samo će nekolicina ući unutra nakon završetka završne obrade. A mještanima je najzanimljivija stvar u ovoj kući drveće na fasadi. "Ovo je nalog!" - prigovara arhitekt. Doista, kad je kuća sagrađena, debla su postala više poput stupova. Pogotovo ako ih gledate s balkona jednog od stanova - tamo je posebno primjetno da su duge šipke, odjevene u kamenu bundu, izrezane bijelim međukatnim vijencima (ili rastu kroz njih?).
Pa ipak, ako je ovo naredba, onda je to vrlo znatiželjna naredba. S koje god strane pogledali, iz debla stabla ima točno onoliko koliko i iz stupa. A ako uzmete u obzir da su stupac i stablo donekle slični i vrlo je vjerojatno da su u davna vremena jedno dolazili od drugih, onda to postaje prilično zanimljivo.
Ako su to drveća, onda su stilizirana u duhu njemačkog ekspresionizma, nacrtana sjeckanim ravnim linijama i podređena ravnini zidnog zaslona, iskrenim ukrasom postavljenim ispred kuće i krutim uhvaćenim bijelim rubovima vijenci. Općenito, uz određenu dozu mašte, ovaj se sustav topola može razumjeti i obrnuto - poput betonskog zida izrezanog u visoke trake. Debla su, inače, bila izlivena iz monolita potpuno ravna - "krzneni kaput" od skupog iranskog vapnenca stavljen preko njih dao im je određenu vidljivost volumena. To je prekrasan kamen, na dodir sličan mramoru, s vijugavim tamno smeđim žilama. Zaista izgleda poput kore drveta. Kamen će nekoliko puta biti prekriven smjesom otpornom na vlagu i još će malo potamniti.
Ovdje je slika drveta vrlo važna - najjača je na glavnom pročelju, ali u dvorištu, na najudaljenijem produžetku, zasađeno je još nekoliko komada. Nadalje, "kora drveta" pokriva balkone u obliku šahovnice na kojem se nalazi glatka i polukružna fasada dvorišta. Negdje u sredini iz njega „izraste“kut - kao da je unutra skrivena još jedna zgrada, a njegov šiljasti dio gleda iz glatke „strukture“. Uz to, kosi i dugi aluminijski balkoni „rastu“iz kuta, nanizani na drugo „stablo stabla“- samo što je ovdje tanak i sasvim očito dolazi od prolaznih stupova avangardne arhitekture. Na ulazu u dvorište, s obje strane, susrećemo apstraktne slike na temu međusobnog prodiranja glatke površine, čiju ulogu igra bijeli kineski granit, te iste „vapnenačke kore“- vjerojatno najživopisnije prikaz lajmotiva arhitektonske kompozicije - kombinacija izvrsno profinjene i prohladne avangardne plastike s "drvenastom" toplinom.
"Drveće" je vrlo opipljivo u unutrašnjosti apartmana s pogledom na uličicu. Stoje ispred čaše, možete ih pogledati, stvaraju osjećaj šume, donoseći iracionalan naglasak u atmosferu moskovske ulice. Što donekle izglađuje činjenicu da je upravo suprotno - prozori staljinističke „kuće skladatelja“arhitekta I. L. Marcuse.
Iznad, na balkonu dvokatnog penthousea, ispod metalne nadstrešnice s prozorima, "debla" završavaju četvrtastim metalnim spremnicima - kadama za živo drveće, koje će tamo biti postavljene čim postane toplije. S balkona se pruža prekrasan, nekako Wolandov pogled na Moskvu i Kremlj. Zapravo, pogled odatle usmjeren je prema Ivanu Velikom duž rute jednog od starih trakova, sačuvanih unutar četvrti u obliku pješačke staze krcate automobilima od Brjusova do Nikitskog traka.
Dakle, stupovi su poput drveća, a stabla su poput stupova. Ako su ovo stupovi, onda su vrlo dugi, visoki šest katova i dvadesetak metara. Podsjećaju pomalo na prigušene stupove manira, "krzneni kaput" na kojem je izrastao u jednu uobičajenu grubu "koru". Još više nalikuju biljnim oblicima secesijske arhitekture, ali bez izravne sličnosti - ovdje slijede duh, a ne slovo, što je, zapravo, zanimljivo. Tema secesije potkrijepljena je jednim vrlo karakterističnim detaljem - ograda svih balkona unutarnjeg atrija također je iskovana u obliku drveća. "Uzeli su metalne šipke, dugo su ih udarali posebnim čekićem, dok se nije dobio željeni oblik", kaže glavni arhitekt projekta Grigory Guryanov.
A ako postoje stupci, koji je onda ovaj poredak? Svi znaju da su stupovi veliki, a drveće malo. I obrnuto. Međutim, navikli smo na činjenicu da normalni stup ima proporcije usporedive s najviše tri, a po mogućnosti dva kata. Ako naraste na, na primjer, pet katova, kao u kući Zholtovsky na Mokhovayi, tada glavni grad takvog stupca postaje veličine prozora, koji je jeziv. Stoga je jedan od glavnih problema poretka primijenjen na višespratnicu - ako je podijeljena na razine, kao što se radilo u 19. stoljeću, tada je mala i ako se proteže u punoj visini kuće, je gigantski. Red je red, a ako želite stupac za cijelu fasadu, izdržite mali kapital veličine prozora.
U tome je glavna razlika između drveća - oni se ne pridržavaju strogo naredbe, već rastu kako žele, da budu veliki i mali, debeli i tanki i nitko nema pravo od njega zahtijevati da uopće ima kapital, i još više - kapital određene proporcije. Stoga stablo može bezbolno rasti na cijeloj fasadi. Ali kakav se onda nalog dobiva? Pomalo divlje, vraćajući se svojim predgrčkim izvorima. Takav divlji poredak mogao je napraviti secesija sa svojom ljubavlju prema prirodnim oblicima, ali iz nekog razloga nije. Znamo da se avangarda vraćala izvorima umjetnosti. Stoga može biti da ovdje imamo podrijetlo reda - divlje, drvenaste i vrlo moderne.