Impresivna kompozicija sastavljena je od dvije poslovne zgrade, gotovo jednake obujma i proporcija. Prvi je ostakljen i proteže se duž autoceste, drugi je generalizirana slika trošnog antičkog mosta: jedan luk je netaknut, drugi započinje sa strane ceste i odbija se u sredini. Mjesto hipotetskog "kolapsa" visi nad pločnikom i pretvara se u udaljenu konzolu-balkon s pogledom na mali trg "Kuntsevo" na suprotnoj strani autoceste i dalje do Sveučilišta, do Troekurova i Tropareva.
Kuća u obliku luka postat će drugi "rimski" naglasak na liniji Kutuzovskog prospekta, gdje je Boveov Slavoluk pobjede potkraj šezdesetih godina prošlog stoljeća. Za pješake je udaljenost između njih velika, za automobil - 5-10 minuta, što vam omogućuje izgradnju jake logične veze između dva orijentira ceste na zapadu, koju imamo Mozhaisk autocesta, shvaćajući je kao rimski ili koji vodi u Rim. To je urbanističko značenje zgrade, koja u prosjeku prema modernim standardima aktivno sudjeluje u razumijevanju urbanog tkiva, strukturira ga, dodaje postojećem "tekstu" - i tako već u fazi projektiranja tvrdi da je nova znamenitost Kutuzovke.
"Lučni most" prekriven je rustificiranom kamenom oblogom i presječen kvadratnim, pravokutnim, pa čak i konstruktivističkim kutnim prozorima. Nešto više ih je sa strane susjedne kuće, gdje odgovaraju na kruti ritam mrežaste ploče, a dalje, na lukove, prozori postaju manji i tanji. Otvori raštrkani na zamišljeno kaotičan način ne uznemiruju, već oživljavaju kamenu sličnu površinu luka, na čijoj skali izgledaju kao tragovi srušenih kamenih blokova, razvijajući temu ruševina s geometrijskom konvencijom. Na uglu prema autocesti zidanje se zgušnjava pretvarajući se u mutnu arhivoltu tankih dugih ploča. Sve skupa sasvim precizno stvara osjećaj rimskog betona - gorostasnog, s rijetkom usitnjenom kamenom masom.
Vrhunac arhitektonske parcele nalazi se na sjecištu staklenih i kamenih dijelova. Sjajni zaobljeni "nos" prolazi ispod "sačuvanog" luka "mosta" i izranja s suprotne strane. Zrakoplov ispod luka je ostakljen - čini se da "nos" prevladava neku materiju, zbog čega priključna jedinica izgleda poput "teleporta" prekrivenog filmom iz znanstveno-fantastičnog filma.
Sve skupa podsjeća na ruševine gradske predstraže kroz koju moderna aluminijska stakla pokušava prodrijeti "iznutra": veleposlanik moderne, križni neboder, stoji u daljini "s te" strane, a "avangarda" u međuvremenu, pronašao rupu, otvorio sebi portal pod "drevnim" lukom. Rezultat je vrlo prostrana i točna slika trenutnog odnosa između arhitekture središta i periferije. Ovom parcelom kuća pozdravlja svoje gledatelje, napuštajući grad uz autocestu Mozhaisk.
Usporedba različitih oblika "uvlačenjem" jednog od njih u drugu omiljena je tehnika Alekseja Bavikina, koja datira još od plastičnih pretraga 1920-ih. grupa ASNOVA Ovdje, međutim, poprima drugačiji okus, jer se to događa ne samo na formalnoj, već i na semantičkoj razini: konvencionalno staro suprotstavlja se ultra-novom. Istodobno, na štandu Arch-Moscow 2006., arhitekt je predložio točnu povijesnu analogiju svog projekta - rimski most cenzora Emilije (ili Ponte Rotto 179-142 pr. Kr.). Što je zanimljivo po tome što u luk već postoji urezan polukružni oblik - tako je riješen jedan od nosača ("bikova") drevnog mosta. Slijedom toga, oblik se može shvatiti kao potpuno posuđen od starih, a ne koji proizlazi iz avangardnog dizajna, koji međutim ne uklanja plastičnu heterogenost dva uspoređena dijela kompozicije.
Općenito, jedna od najzanimljivijih značajki projekta je suptilno orkestrirana interakcija historicizma i modernosti. Imajte na umu da, za razliku od drevnog prototipa s njegovim korintskim kapitelima, tritonima i maskaronima, u luku nema niti jednog oblika narudžbe - samo slika umjetnog kamenog masiva u kojem se, slično dobroj kazališnoj scenografiji, dojmovi i senzacije su stisnute, miris povijesnih uspomena raznih vrsta, savijen u kasicu prasica ljudskog iskustva od Rimljana do arhitektonske avangarde. Zanimljivo je da svi žive i komuniciraju u okviru iste parcele - mosta, sličnog moskovskom vodovodu Rostokin, zidanje ravnih ploča, podsjeća na nešto rimsko-bizantsko, i kutni prozori avangarde, koji uspješno igraju ulogu izgubljeni blokovi ciklopskog zidanja. Približavajući se izdaleka, može se zaključiti da su trgovi, od kojih je izrađen "most", veličine prozora susjedne kuće, ali kad se približite da biste shvatili - ne, ovdje je riječ o elegantnom kamenom okrenutom. Sve je to blisko scenografiji, onoj scenografiji koja je sama po sebi performans na temu povijesti arhitekture. Ovaj luk nije kopija, nije preporod ili klasicizam, već je odraz povjesničara, a kada je ovaj povjesničar arhitekt, odraz se ispostavlja u obliku kuće. Ili kuća u obliku razmišljanja o povijesti arhitekture, odjednom, uključujući avangardu.
Staklena antagonistička vitrina, nasuprot historicizmu susjeda, ispunjena je naznakama prirode. Izrađene su dvije ovalne potpore slične hipertrofiranim dugim deblima topola - približno u sredini se raslojenjuju u dva "drvenasta" postupka: jedan na "ovoj" strani drži "nos" koji je prodro kroz luk, a drugi na "onom", raste kroz kut s otvorenim balkonima. Ovu je temu Bavykin već koristio u "topolskoj kući" Brjusove uličice i očito je došla odande. Ali ovdje su debla općenitija, njihovo je značenje globalnije. Ispada da je "most" grad i kamen, prožet je humanitarnim historicizmom, a stakleni vanzemaljac koji ga napada nije samo ultra novi, plastično pokretni, već i prirodni element. Sjećam se džungle Kipling, koja je ispreplela kameni grad, i ispostavilo se da je nalet trenutnog biomodernizma pomalo sličan ovoj džungli.
