Izložbu je organizirao časopis Project Russia, najstarija i vjerojatno najpoznatija od postsovjetskih stručnih publikacija o suvremenoj arhitekturi, a tempirana je prema desetoj godišnjici izdanja. Radovi s izložbe preuzeti su u zbirku Muzeja arhitekture, nastavljajući tradiciju započetu nizom izložbi "Projektna zgrada br.", Kada je izložena zgrada potom poslana u skladište, nadopunjavajući muzej modernim stvarima.
Obljetnica časopisa i izložbe bile su prošle jeseni, u listopadu 2005., a sada, godinu dana kasnije, objavljen je prekrasan katalog s velikim slikama, nestandardnog kvadratnog formata i, kao i uvijek, u stilskom "projektnom" dizajnu.
Na prezentaciji je rečeno da su arhitekti predložili ideju proslave desetljeća Projekta Rusija izložbom koja odražava raspoloženje "papirnatih" natjecanja. Popis radionica koje su podržale ideju prilično je velik - u katalogu je šesnaest radionica, stupanj njihove povezanosti s "papirnatom arhitekturom" osamdesetih je različit, pa se ne može reći da su se "bivši novčanici" ujedinili kako bi oživjeli pokret ili samo da ga se sjetim. Sudionike ujedinjuje još jedno zajedničko obilježje - to je "… arhitekti koji su riskirali napustiti brodove MOSPROEKTS-a i drugih arhitektonskih čudovišta prije 10-15 godina kako bi pokrenuli vlastiti posao", pročitali smo u uvodu kataloga i uzeli ne odvojeno, već zajedno sa svim mladim ljudima koji su željeli sudjelovati u studijskom osoblju.
Prikupili smo 120 djela, koja su se pokazala lijepim, znatiželjnim katalogom, lijepim i vrlo nostalgičnim, prožetim fantastičnim osjećajem „drugog pokušaja“- prisjećamo se konceptualnih natječaja, prisjećamo se mladosti današnjih majstora, prisjećamo se studija u Moskovskom arhitektonskom institutu. Taj je osjećaj vrlo suptilno uhvaćen, gledajući katalog, lako im je prodrijeti i zaroniti u duhovno ozračje razmišljanja - je li moguć drugi pokušaj, što je uopće, što daje izvođaču?
Drugi je pokušaj zapravo osnova i zaplet projekta. Studenti Arhitektonskog instituta na trećoj godini dobivaju zadatak (prvi samostalni) - osmisliti klub za 300 ljudi. Kustosica Elena Gonzalez predložila je rješavanje ovog problema, poznatog iz studentskih dana, kao bis, dodajući sličnost obrazovnom procesu činjenicom da je veličina lista ograničena - 60x80.
Razlika od projekta obuke je sloboda. Odsutnost neizbježne praktičnosti punopravnog, iako obrazovnog, građevinskog projekta. Prema tome, pokušaj nije toliko drugi, već je to razmišljanje o temi, odraz iskustva, bilo studentskog iskustva, bilo iskustva arhitekture 20. stoljeća, u kojem klubovi zauzimaju istaknuto mjesto, ili razumijevanje svakodnevice komunikacija i komunikacija kao pojam. Netko kao. Otuda i raznolikost.
Projekti u katalogu mogu se približno podijeliti u dvije vrste. Neki odgovaraju na pitanje „čiji je to klub?“- gospoda (Timur Shabaev, Meganom), slijepo-gluhe osobe („AB“), demonstranti (Katya Lyubavskaya, radionica „Arhitekti magarca“), ljubitelji rupa ili brezovog soka („ Vitruvije i sinovi”). Omaž gorčini nakon perestrojke zbog gubitka visokog kluba - stanarskog kluba: "… onaj iz prvog pokušaja danas nije potreban." Ti su projekti literarniji, donose i razvijaju radnju i čine gledanje zabavnim.
Ostali projekti razmatraju specifični arhitektonski oblik kluba. Ovdje to ne bi moglo biti bez prisjećanja Melnikova - ovi listovi gravitiraju prema bistrim, oštrim, energičnim crvenim i crnim oblicima. Modni bionički i "govorni" oblici nesumnjivo su relevantni - poput palice "gomolj" (krumpir) Alekseja Bavikina, kombinirajući duhovitu literaturu (skladište krumpira, muzej sjajnog krumpira i velika vilica) s arhitekturom,u isto vrijeme, suprotno svim tendencijama "… izrađene bez računala, ploče za crtanje, letne gume", pa čak i bez kompasa …
Jurij Grigorijan spalio je svoj klub (projekt je akcija u jednom koraku, instrument je papir i vatra), usredotočujući se na „stjecanje novog iskustva i osjećaja“… Postoje pokušaji prebrojavanja članova kluba (Valery Kanyashin, Ostozhenka) ili prepiši njihova imena (Architects icing).
Prema Eleni Gonzalez, projekt se može nastaviti u obliku sljedećeg "drugog pokušaja" - izložbe s istim uvjetima i zadatka "garaža", ne manje značajne za arhitekturu 20. stoljeća.
