Zgrada Frederick S. Hamilton podignuta je uz staru zgradu muzeja, koju je 1971. sagradio Gio Ponti. Za razliku od suzdržane strukture talijanskog arhitekta, novo djelo Libeskinda, njegova prva zgrada u Sjedinjenim Državama, podsjeća na izražajnu apstraktnu skulpturu u svojim lomljenim oblicima i presvučeno je srebrno-sivim pločicama od titana. Kao da eksplodira iznutra, volumen nove zgrade povezan je sa "srednjovjekovnim dvorcem" Ponti ostakljenim prolazom na razini trećeg kata. Ali, također ih povezuje načelo kontrasta, na kojem je izgrađen odnos između dviju zgrada Muzeja Libeskind. Nova struktura također uvlači u svoju orbitu obližnju postmodernu Središnju gradsku knjižnicu iz 1995. Gravesa.
Ispred muzeja je mali prostor za rekreaciju građana i izložba velikih skulptura iz zbirke Muzeja umjetnosti Denver. Ovaj otvoreni prostor u središtu grada s jedne je strane omeđen zgradom Hamilton, a s druge muzejskim rezidencijama, koje je također dizajnirao Daniel Libeskind. Predstavljaju omekšanu verziju njegovog kreativnog manira, u potpunosti izraženu u muzejskoj zgradi. Dakle, s gledišta vanjske i urbanističke funkcije, Libeskindov projekt možemo nazvati uspješnim, premda vrlo tipičnim ili čak banalnim - u odnosu na karakteristični individualni stil ovog arhitekta. Njegove oblike uobičajeno ponavlja poznati arhitekt u Židovskom muzeju u Berlinu.
Ali glavna stvar u bilo kojoj muzejskoj zgradi nije njeno pročelje, već izložbene dvorane. Naime, s obzirom na unutrašnjost, Hamiltonov slučaj posebno je ranjiv na kritike. Kad je Libeskind 2000. godine sudjelovao na arhitektonskom natječaju za dizajn novog krila muzeja, uvjerio je žiri da prednost daje njegovoj verziji u odnosu na prijedloge Arate Isozakija i Toma Maina, ističući vlastiti način dizajniranja: od iznutra. Sada je vrlo teško vjerovati u to. Kroz glavni ulaz posjetitelj ulazi u atrij koji se nalazi na sve četiri etaže muzeja. Svojim naizgled padajućim unutarnjim zidovima, dijelovima ostakljenja na stropu poput proreza i, što je najvažnije, zakrivljenim stubištem koje se sužava prema gore, ovaj prostor ostavlja dramatičan dojam. Ali u susjednim galerijama iznenađenje se pretvara u osjećaj neugodnosti i tjeskobe. Klinasti planovi dvorana i njihovi kosi stropovi, koji se lako modrišu, ne samo da tlače posjetitelje, već su praktički "suprotstavljeni" većini izložaka.
Kustosi su bili prisiljeni vješati slike na zidove, protežući se od poda pod kutom ne 90, već 45 stupnjeva, i s nagibom u bilo koju stranu. Niski stropovi i oštri uglovi većine dvorana ostavljaju samo male prostore u središtu prostorija za izlaganje. Kao rezultat toga, Hamiltonova zgrada prisiljava nas da ponovno pogledamo neprestane pozive pristaša tradicionalne arhitekture za stvaranjem suzdržanijih i promišljenijih muzejskih projekata, u kojima bi bilo mjesta ne samo za originalno rješenje same zgrade, ali i za umjetnička djela pohranjena u njemu.
