Dobro je poznato da je stablo prototip svakog stupca. Kuća Alekseja Bavikina na Brjusovoj uličici koristi ovu temu za stvaranje vrlo spektakularnog, djelomično kazališnog kompleta. Glavno pročelje s pogledom na uličicu obrubljeno je divovskim kamenim slikama stabala drveća, od kojih bi svaka, prema arhitektonskom planu, trebala biti okrunjena pravim zelenim drvetom, smještenim u kadu pametno ugrađenu u vrh betonskog nosača. Ispada da konvencionalna stilizirana "šuma" doslovno "prerasta" u pravu, što odmah izaziva niz asocijacija, od kojih su najjednostavnije breze koje se lako ukorjenjuju na napuštenim krovovima - s iznimkom da je lokalni vrt smještene na razini penthousea. Moram reći da je travnjak na krovu ladanjske kuće uobičajeni ukras sadašnjih ladanjskih kuća, ali mora se prepoznati ideja podizanja drveća s pločnika i postavljanja na nivo šestog kata gradske kuće. kao nova.
Pa ipak, usporedba koja najtočnije odražava arhitektovu namjeru je biljna sorta glavnog grada na vrhu kamenog "debla" stupa. I tu postaje jasno glavna razlika od običnih stupova, koji po definiciji moraju nešto nositi, podupirati vijenac zgrade ili kipa: grane živih stabala protežu se samo do neba i ne mogu poslužiti kao potpora stvarnom ili izmišljena težina, pa se vijenac povlači, diže se sve više, pretvarajući se u nadstrešnicu nad otvorenim visećim vrtom.
Možemo reći da biljna fasada koju je izumio Bavykin nudi izvanredno rješenje tipičnog moskovskog problema kombiniranja novih zgrada s povijesnim zgradama. Obično se ovo pitanje rješavalo na dva načina: bilo pozivanjem na "klasične" arhitektonske stilove, što se može shvatiti kao pokušaj novih zgrada da se pretvaraju da su stare, ili gradnjom, u pravilu, kvalitetnijom, ali apstraktnom i uljudno ravnodušan prema okolišu europeiziranih svezaka. Kuća na drvetu Alekseja Bavikina nudi treći način, moglo bi se reći, fabularni: njezino je pročelje arhitektonska slika koja prikazuje kvadrat - malu, zasađenu karakterističnim dugotrajnim topolama koje rastu pet iz jednog korijena, a grane odsječene duž cijelom dužinom i još uvijek svakog proljeća tvrdoglavo niču nove grozdove zelenila.
Rezultat dijelom podsjeća na europsku metodu maskiranja arhitektonskog spomenika tijekom njegove rekonstrukcije, kada je remek-djelo privremeno nevidljivo, prekriveno filmom sa svojom shematskom slikom. Ovdje imamo i ukras zaslona, koji pomiruje glavni volumen zgrade sa susjednim kućama, sjaji ostakljenjem zakrivljenih ravnina, a istovremeno igra pred sobom statičnu, ali ne manje zanimljivu izvedbu na temu dvorište glavnog grada u svom izdanju za drugu polovicu prošlog, XX. stoljeća.
Ali nevjerojatna fasada samo je dio arhitektonskog koncepta. Kuća nastavlja igrati temu prijelazne veze između dvije susjedne zgrade - s desne strane, uz tipičnu stambenu zgradu, niska i zamršena, bojažljivo se klanja starijem pretku od strane Atlantiđana ispred glavnog ulaza. Dio uz elitnu visoku zgradu Brežnjev od ružičaste cigle naglašeno je moderniji, geometrijskiji i viši, čak je i dio, iako nevoljko, obložen opekom, otkrivajući jednostavnu bijelu glatku površinu zidova. Kao dobra stambena zgrada ima dvorište, prema pravilima moderne elitne gradnje, pretvoreno u atrij. Kao samopoštovajuće djelo moderne arhitekture, kuća napokon ima plan koji se gotovo u cijelosti sastoji od zavoja, "drvenasta" fasada jedina je ravna linija, "pričvršćena" za glavni, ostakljeni i vrlo moderan volumen, kao da je prednji zid rekonstruirane stare zgrade. Samo je cijelu ovu scenu arhitekt u potpunosti izmislio i odigrao od samog početka.
